摘要：《滚楼》,是魏长生的代表剧目,可以说,魏氏因演《滚楼》而闻名,《滚楼》也因魏氏之演出而被人们所熟知。研究中国近代戏曲史和中国戏曲表演艺术的中外学者,无不肯定魏长生对中国近代戏曲发展的巨大作用。近年以来,有几篇文章对魏氏的生平作了有益的探索,但对《滚楼》一剧,却很少引起注意。本文仅就这一剧目,提供一些资料,并作一些简要的说明,供有志从事研究者参考。

摘要：(一) 徽班之进入北京,在中国戏曲史上是件大事。一是由于徽班的大举进京,使整个徽剧艺术获得了迅速地发展,产生一种新的流派。二是这种新派的徽班,因为融合了汉剧的声腔和剧目,对于后来京剧在北京的形成,

摘要：话说当年河南苏昆生,携着一支曲笛,几函秘谱,浪迹扬、吴故郡,授曲为生。玉蜂山下,水绘园中,妙音留迹,真格长存。正是。吹彻关河蓼霭,阅尽世事风尘。其间一度感叹梨园花黯,法曲日稀。亦曾隐姓埋名,遁入僻乡。不觉山中方七日,世上数百年。近悉苏州昆剧传习所七十华诞。

摘要：京剧旧称京二黄,脱胎于清代乾隆年间流传于北京的二黄戏。对此,声腔史学界无多大分歧。而关于二黄的流源,则为历来戏曲史家争论的热点。迄今为止,已发现乾隆中后期关于二黄的记载有三条,分别见诸于李调元《剧话》、檀萃《杂吟》和李斗《扬州画舫录》,涉及到的地方有江西、湖北和安徽,长期以来,人们往往分别对某一记载点到的地域溯源探流,结果,其结论大相径庭。

摘要：(一) 在清代流传的地方戏曲中,有种名曰“楚调”的声腔,大概是在湖北地方形成的。这种戏曲的活动,早在清初之际就见有文字记载。如康熙六年(1667),江苏太仓人吴伟业《致冒襄书》说。方今大江南北风流儒雅,选新声而歌楚调,执有过我老盟翁乎?……再如上海人倪蜕(本名鹏,字振九),他在康熙五十年(1711)后写的《戏为举业文题词》也说。去年夏,客建宁,见村优演剧,始而憨童娶妇,继而黠女潜逃;或诱于逆旅,

摘要：民国时期的京剧批评中酝酿着一股强烈、否定传统的批评精神。这种精神以对抗清代以来的梨园花谱及其余续为目标,并试图通过两种路径实现京剧批评的现代性:将戏曲纳入文学范畴以实现批评对象上的严肃性;被纳入文学后的戏曲接续文学批评中的批评精神以实现批评态度上的严肃性。这种批评精神不仅有力地反拨了梨园花谱中的捧角风气,更强调了京剧批评的学科意识和现代意识,成为京剧批评现代性的重要标志。由此可见“京剧批评”作为指代此时具有反思意识的京剧文论和剧评的专业术语所具备的合法性。

摘要：在纪念徽班进京200周年之际,有两方面问题应搞清楚: 一、应将徽班进京过程及其初期状况如实地勾勒出来,介绍给大家,但一年多来发表的文章及举办的活动很多和“四大徽班”、“徽汉合流”、“皮黄剧形成”、“昆曲衰微”以及“徽剧”、“汉剧”等专题搅在一起,造成戏曲史研究上概念的混乱。二、应该用最新发现的第一手戏曲史料来修正、补充和完善戏曲史的有关部分,勇于裁汰旧说的不正确部分。但现状中存在,一方面于论点和引证上陈陈相因,人云亦云;一方面则主观武断,曲解历史。如高朗亭之擅长是什么、“四大徽班皆来自扬州”说等。

摘要：公元18世纪后半叶,清廷王朝正处在中气旺盛的黄金阶段,外无太大战患,内少挟权异己,社会生活安定,农业、商贸经济繁荣,这对文化艺术的发展,无疑是个天与人归的良好机缘。尤其各地纷纷不断的民间戏曲,如同雨后春笋,蓬勃兴起,又随商路交通,流进周边诸省并扎根周边诸省,甚至源源涌入京都,与明代旧传昆腔。

摘要：滇剧丝弦的源流,许多人认为它源自秦腔。主要根据有三:1.据历史记载,乾隆四十五年(1780)在伊龄阿写给朝廷的奏摺中提到:“再查昆腔之外,尚有石牌腔、秦腔、弋阳腔、楚腔等项,江广闽浙四川云贵等省皆所盛行。”证明当时云南已有秦腔班社活动。2.据《燕兰小谱》载,乾隆四十年左右京师萃庆部(班)的云南籍演员刘二官誉满京都。

摘要：一四川戏曲史链的断裂与衔接四川历史上,曾经历过两次长约半个世纪的浩劫:南宋末至元十九年(1237—1282),蒙军跃马人川践踏,四川已超过唐代的发达经济遭到严重破坏,已有600多万的人口锐减至约60万。明崇祯五年至清康熙十九年(1632—1680),清军挥戈入川征讨,农民起义军、地主武装、明军、清军相互间又接连不断地发生了近半个世纪的混战。阶级矛盾与民族矛盾错综复杂的大规模混战,使历来被视为中国重要粮食生产基地的"天府沃土"尸横遍野、灾害连年、庐舍成墟。