摘要：阮大铖与李渔是古代卓有成就的两位喜剧作家,他们的代表作《燕子笺》《风筝误》运用巧合、误会(错认)等编剧技巧进行情节设置,构建喜剧情境和运用"自曝其丑"的方式来塑造喜剧人物是其共同之处,体现了古代喜剧创作的共同规律。相比之下,李渔的喜剧创作更加具有平民化色彩;减少巧合而多运用误会的情节设置也使得他的喜剧更为合情合理,符合生活真实;生旦正面角色的喜剧化更是李渔对喜剧人物塑造的创新和开拓。

摘要：阮大铖,(1587年—1646年)(从庄一拂说)字集之,号圆海,又号石巢,百子山樵,怀宁人氏。为明末清初著名戏曲家。一生剧作十一种(焦循《剧说》卷六著录八种,除《石巢四种》外,尚有《忠孝环》、《桃花笑》、《井中盟》、《狮子赚》。庄一拂《古典戏曲存目汇考》又著录《老门生》、《翠鹏图》、《赐恩环》三种)。今仅存《石巢四种》。他的剧作在当时十分流行,风靡华夏,“梨园子弟争演唱之”,“

摘要：阮大铖是明末出色的传奇作者。虽然存世作品不多,但脍炙人口。本文以《燕子笺》为例,具体分析他的作品的艺术特色。认为与同时代的传奇相比,阮氏作品曲词精雅利于口吻,结构紧凑、有条不紊,场面安排张弛有度、冷热间布,有鲜明的喜剧风格。

摘要：阮大铖虽声名不佳,但其戏曲作品在明末清初的剧坛上有着不可或缺的重要地位,在当时风靡一时,以情节曲折离奇和善用巧合误会著称。文章通过对阮大铖最负盛名的作品《燕子笺》进行深入解读,认为其戏剧作品广受欢迎的缘由在于,其作品具有:角色设置生动讨喜、关系紧密、冲突复杂、配角诙谐有趣;剧情设置巧用多重误会、巧合与错认升级戏剧冲突,善用冷热场面,注重独创和创新;结构设置精妙又善用伏笔等编剧技巧。

摘要：阮大铖是明末著名的戏剧家。他品行不端,政治上晚节有亏,但并不决定其在戏曲创作上就没有自己的艺术个性和特色,恰恰相反,他正是以这两者兼于一身而受到不同的评价。如清叶堂在他的《纳书楹曲谱》中引用王梦楼的话,谓'阮圆海专以尖刻为能,自谓学玉茗堂,其实全未窥见毫发。笠翁恶扎,从此滥觞'。清梁廷楠亦谓:'《燕子笺》一曲,鸾交两美,燕合双姝,设景生情,具徵巧思;《春灯谜》之十错认,亦似有悔过之意,隐然露于楮墨外。然其人既已得罪名教,即使阳春白雪,亦等诸彼哉之例,置而不论可矣,况其文章之未必能醉人心腑耶.

摘要：明末清初,阮大铖以其十余种剧作别树一帜,为当时剧坛不可忽视之健将。不过由于其行迹低劣,影响了人们对他艺术创作的评价。阮氏的剧作以情节奇巧、构思缜密著名,时人称许它们:"文笋斗缝,巧轴转关,石破天来,峰穷境出。"可谓中国古典"佳构剧"的代表。检视留传至今的石巢四种传奇,这些剧本在情节构造的技巧方面仍有许多需要仔细研究之处,可供今天的编剧家们借鉴。

摘要：现存藉以考证玩花主人生平的文献资料很少。或许正因如此,庄一拂先生对"玩花主人"的介绍十分模糊:"姓名、字号未详,江苏吴县人。"~②我们知道,钱编通行本《缀白裘》面世之前,就出现不少以"缀白裘"命名的戏曲折子戏选集~③。而据可考资料,其中最早者为明代后期玩花主人编选的《缀白裘》。但是,由于原本迷失无考,只有蛛丝马迹尚可寻绎,故历来颇受争议。所幸。