摘要：技术革新是电影语言“新”与“旧”更迭的前提,不断冲击感官的“新”语言未必能够成为兑换真实的保证,在某种程度上,对旧质料的复返,强调主体间性在审美过程中的参与,是再度思考高清世界“真实何为”的有效方式。通过对电影理论进行梳理,阐述摄影放映技术演进过程中的关注转向,将质料怀旧作为论述对象,对质料怀旧实践进行关照,在此基础上质疑技术革命背后“新技术”=“超高清”=“完整复刻现实”这一等式的合理性,最终提出为主体间性提供间隙是评判技术演进的关键尺度,寻找数字影像时代下重审“真实”维度的可能。

摘要：It’s quite sure nowadays that sound as an important element in film production has si gnificant art function. However, in late 19 20’ it’s controversial that if it’s progres sive or retrogressive that sound appears in the films. Germany film theorist Rudolf Ar nheim’s point of view elaborated in Movie a s Art is representative during that time. T he article is trying to analyze Arnheim’s o pinions of sound art and prove that sound as a necessary component of film art indeed ex pands the representative bound of film art.

摘要：鲁道夫·爱因汉姆(又译为鲁道夫·阿恩海姆,Rudolf Arnheim)是20世纪心理学与形式电影美学领域顶尖的研究者与视觉文化理论家,也是电影理论史上最早的开拓者之一。他1933年发表了单篇论文《电影作为艺术》(Film as Art),并于1957年在对原文有所修改的基础上,集合其他几篇论述电影的文章,发表了对电影研究影响深远的著作《电影作为艺术》。

摘要：目前为止,电影的体验模式仍然是通过视觉观赏,自发感知的。而序列片段作为电影的最小单位,是电影构成的基本元素。德国理论家爱因汉姆的理论集中体现在他的著作《电影作为艺术》中,其中包含了完整的电影,动机和电影的艺术的组成部分等多个观点。他驳斥了"受到教育的人"当时还认为电影只是机械复制,并推崇间接的、隐喻的表现,认为电影艺术来自它与现实的差异。然而,爱因汉姆的研究,实际上是在用格式塔心理学来解释电影的画面功能,但在格式塔理论与电影叙事学相结合的方面,仍然有很大的研究空间。

摘要：德国著名文艺理论家。曾先后就任于纽约社会研究院和劳伦斯学院,1968年后担任哈佛大学艺术心理学教授。他既是完形心理学的代表人物,更是第一位系统研究电影视觉表现手段的格式塔派心理学家。他的关于电影理论的专著《Film as Art》(1932)从心理学角度细密分析并全面总结了无声电影的实践经验,在西方电影理论史上占有重要地位。1946年他移居美国后,在对原文修改的基础上,集合其他几篇论述电影的文章,于1957年重新以原书名出版。此外,他的主要著作还有《艺术与视知觉》《视觉思维审美直觉心理学》。

摘要：爱因汉姆的艺术观主要在于:电影作为艺术的原因或条件时,将内容因素和形式因素割裂开来,将内容因素不作为构成艺术的主导因素来考察,而是单纯地考察其形式因素,把形式因素提升到构成"艺术"的主要,甚至是全部原因和条件的高度来考察。

摘要：一、电影中的色彩世界大千世界色彩纷杂,色彩属于我们感知里非常敏感的焦点。在自然界,色彩能够分成彩色及黑白两类。自19世纪末诞生了电影艺术开始,人们就渴望借助色彩、光影的变化来刻画五彩缤纷、富于变化的大千世界,从而走进某一时空交错的三维色彩空间,呈现除了继音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈、诗歌之外的“第七种艺术”。

摘要：表演艺术是人的艺术,同时,表演艺术又是一项综合性艺术。它涉及社会学、人文、生理与心理学、思想、情感等多种因素及学科,所以表演艺术又是存在着众多参数而不断变化的复杂系统。艺术的发展、杰出的人物和作品都是建立在超越循规蹈矩之上的。如,桑塔耶纳与弗洛伊德强调的人的生物性本能观念;理查兹的日常审美经验无差别论和杜威的实用主义概念。而有些在表面上戗战激烈的观念与学派,在某些方面或核心观念上却表现出惊人的一致性,如爱因汉姆对形式的强调与苏珊·朗格对形式强调的一致性。

摘要：序言 我将在本书中对自法国先锋派运动至当代电影理论的出现与确立,即大约从1920至1975年间的西方电影理论进行一番概述和分析。这样,我可以从无声片时代法国的理论倾向开始。

摘要：电影和语言学 那么,这是否意味着在基本忠实于索绪尔教海的纯粹的语言学主要关注纯语言的时代,电影研究不可能采用语言学的视角? 不,恰恰相反。我们坚信,“影片语言学”的创举是完全合理的,而且,它应当完全“语言学化”,即紧紧依靠现有的语言学。