摘要：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

摘要：一、电影艺术媒介的演变每一种艺术都有它的表现媒介,考察历史上出现的最为人们认可的七大艺术.它们的表现媒介都有自己独有的特点.音乐艺术的表现媒介是运动的乐音,绘画艺术的表现媒介是色彩和线条,戏剧的表现媒介是语言和外部形体动作,文学的表现媒介是语言和文字,舞蹈艺术的表现媒介是外部形体动作,雕塑的表现媒介是空间和体积,电影的表现媒介是运动的声画影像.

摘要：初识电影才懂得电影是一种艺术,也是一种语言。作为艺术,电影同其他任何艺术形式一样,有自己独特的元素和风格,并赋予情感和思想,与观众产生共鸣。作为语言,电影导演同文学作家一样,书写故事,讲述人生,不同的就是,作家用笔和文字,而电影导演利用摄影机,利用人的视觉和听觉,来进行"写作"。

摘要：影视艺术,是20世纪发展最快的艺术样式,它凭借现代科学技术成为传播最广泛的一种现代艺术媒介,同时又凭借其独具魅力的艺术品性成为一种与现代人生存密切相关的极其繁复的社会文化现象。我们几乎很难想象没有电影电视的生活。然而正如鲁道夫·爱因汉姆早在1935年所言:"电影、电视的出现对于我们的智慧是一种全新的严峻的考验。

摘要：观众看完电影之后,可以得到"好"或"不好"等感受和印象,这感受和印象主要来自影片中无数幅活动的画面.也就是说,观众看电影,其关键在一个"看"字.看电影就是看一秒钟二十四张的画,说观众欣赏电影,也可以说是欣赏无数张活动的画.比如动画片,就是由美术工作者设计绘制成的无数张画拍摄成的.正如法国人维尔布瓦所说:"电影正如它的名字所定义的,是活动的画面,而这画面是有声的".

摘要：正如电影理论大大迟于电影的实践一样,电视理论也是在电视首播30余年后才开始出现的,而且一直处于探讨和争论中,因此直至今日,仍有不少人认为,电视的理论体系尚未形成。无论在苏联或美、英、西德,争论最多的问题是:“究竟什么是电视?”用理论术语表达即:“

摘要：在电视画面的造型表现和画面镜头中,特写镜头与中景、远景一样,是一种画面景别,它能突出地强调人的面部细节或物体的细部特征,是视距最近的画面,是影视艺术创作的造型元素之一。从表现形式上看,特写镜头与其他景别画面的区别只是画幅的大小不同而已,但实际上,特写镜头能将人物的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众,它具有一种强烈的主观感情色彩。有时也用它表现某一物体的细部特征,往往具有一种暗示和强调作用,揭示某种含义,也可在剪接时用它制造悬念或创造视觉震惊效果。特写可以说是镜头语言在刻画人物和描写细节时的独特手段,是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。

摘要：《八部半》是费德里克·费里尼的经典作品。影片通过回忆、幻想、梦境的呈现,隐喻了一个关于电影创作的故事,也隐喻了电影本身。本文便拟从心理学与美学体验、时间与空间的艺术、释放本我的白日梦三个方面对《八部半》这一独特的电影文本进行分析,探究电影与现实的审美关系。

摘要：影视修辞,是用蒙太奇方法来处理人物镜头和景物镜头之间的关系,通过表现剧中叙事因素的画面与当作被类比对象的自然景象或物象的选择和修饰,表现画面上所不能直见的特殊意义和深层意义,达到以物状情的目的。它借鉴运用了古典文学中的比、兴手法,注重于画面与主题和意镜的“调适”,通过恰当的修辞蒙太奇处理,从而达到传达哲理、渲染情绪、烘托气氛的目的。