摘要：灾难题材的文学作品,常常将人物置于极致境地中加以刻画,在生与死的考验之下,人性的裂变极具审美张力。来自极寒之地的女作家迟子建一向以温情著称于当代文坛,她对爱情有自己的独特见解,她透过灾难背景下多种多样的爱情故事展现隐秘的人性,传达对精神爱恋、人性救赎等多方面的关注与思考。她的目光始终聚焦于东北大地上普通民众的生活,倾力书写他们的生活,讲述他们的爱与恨、生与死。其长篇小说《白雪乌鸦》将100多年前哈尔滨暴发的一场传染性极强的肺鼠疫作为主题,在这样黑暗压抑、缺少感情的鼠疫阴霾之中仍存在一部分人,他们保护着生而为人的尊严,徜徉在爱情温柔的阳光之下,使读者更加珍惜这裂缝之中窥见的爱的生机。瘟疫灾难背景下傅家甸的感情故事,虽然抹不去死亡阴影笼罩的苍凉,但迟子建节制舒缓的叙述中流淌出的情感基调是温暖的。对普通民众的关怀与温情书写不仅是迟子建作品的现实意义,更是她自始至终坚守的文学创作立场。作家满怀悲悯,用温婉的笔触刻画瘟疫死亡威胁下傅家甸人隐秘而热烈的感情故事,既展现了巨大生存压力之下人性的裂变,又突显了危机之下纯真爱情的人性救赎力量,表达了对执着爱情的美好憧憬。

摘要：《伤逝》是鲁迅唯一的一篇爱情小说,《一个诱引者的手记》是克尔凯郭尔的一部自传性质的爱情小说。鲁迅是作家中的思想家,克尔凯郭尔是思想家中的作家。鲁迅在留日期间,正逢日本大力介绍克尔凯郭尔的哲学,鲁迅当时就阅读并购买了包括《诱惑者的日记》(即《一个诱引者的手记》)在内的克尔凯郭尔作品。东西方不同时期的两部作品具有共同的爱情主题和相似的艺术表达形式,让人依稀看到鲁迅所受克尔凯郭尔启发的痕迹.

摘要：作为20世纪40年代'我们文坛最美的收获之一'~①的张爱玲的文学创作,其国内或国外的研究虽断续相接,却也是热评不断。半个多世纪以来,研究者或从小说艺术角度~②,或从神话结构学角度~③,或从女性主义角度~④,或从精神分析与殖民文化角度~⑤阐释其意义;20世纪90年代以来,随着张爱玲的去世及其晚年作品的陆续面世.

摘要：爱情书写是我国少数民族动画的一大重要特点,这类动画以讲述凡人与仙女之间的爱情故事为基本模式,塑造了各式各样、不同类型的少数民族仙女形象。文章以动画电视剧《灯花儿》为例,在对原著文本和动画文本做深入解读的基础上,来分析少数民族仙女动画是如何书写这些经典爱情故事的。

摘要：新时期以来,安徽诗人传承了中国现代爱情诗的先锋精神,率先突破爱情写作禁区以及以往僵化的写作套路和立意模式,大胆追求爱情的本真书写,开创了安徽爱情书写的新阶段。在不同的历史时期,都涌现出极具代表性的诗人,他们以领异标新、不同凡响的爱情书写,提升了爱情诗的精神品质和艺术品位。在诗的精神意蕴的发掘上,他们既追求纯真的爱情表达,也注意写超越世俗的苦恋,既重视写日常的爱情体验,也不回避写突遇的爱情挫折,还注重写冷静的爱情思考,充分展现出爱情的多姿多彩,揭示出爱情发生、发展的秘密、过程及全新的爱情体验,极大地丰富了爱情诗的精神内涵,为推动中国爱情诗的发展做出了突出贡献,也扩大了安徽爱情诗的影响,确立了它在中国爱情诗中的先锋地位。

摘要：在施蛰存的短篇小说中,爱情书写占据着重要位置。他擅长运用古典与现代相结合的艺术手法,将都市或城镇男女充满欲望的暧昧关系,以及人物欲望溃败下的心理裂变详尽地表现出来。同时,他的短篇小说揭示出幽微的人性、心理和历史社会现实,具有一定的现实意义和价值。

摘要：新时期以来,安徽诗人传承了中国现代爱情诗的先锋精神,率先突破僵化、教条的思维方式和写作模式,积极探索爱情的本真书写,极大地丰富了爱情诗的精神意蕴。同时在诗歌艺术上更是敢于突破,大胆探索,通过多视角的爱情观照、创造陌生化的诗歌境界、采用日常化的叙事策略、运用多样化的诗歌语言等表现方式,不断创新诗的艺术形式,提升诗的艺术表现力,拓展诗的审美空间,开创了安徽爱情诗写作的新阶段,为推动中国爱情诗发展做出了重要贡献。

摘要：当今剧坛上,至少有三个不可忽略的创作要素影响着我们的戏剧创作:一是中国古典美学的文化传统,二是西方人文主义的现代文明,三是表现共产党人的红色经典。很多红色经典也被改编成为观众所喜欢的舞台作品,像舞剧《永不消逝的电波》等。可以说,红色题材的戏曲作品数量还是相当可观的,特别在纪念建党、建国等重大节点里,国内的艺术院团已经创作出了大量的红色剧目。但不可忽略的,红色戏曲的剧作模式有较高的同质化的倾向,如果能够总结一些编剧上的技法,提出一些避免雷同的创作见解,那也是值得研究的事情。故本文从红色戏曲中的牺牲叙事与爱情书写角度,结合越剧《黎明新娘》1的具体作品,谈一下红色戏曲中的若干剧作技法问题。

摘要：诗人娜夜从步入诗坛开始一直有着自己独特的风格特点,作为一名女性诗人,她以其女性的艺术视角彰显个体自我对生命、情感的体验和感悟。在她的诗中,关于对爱情的书写和她作为女性的生存与体验一直倍受关注,同时她的诗歌意象和语言也有着一定的特质。她的诗,往往以现实感受为基础,顺从内心感受的召唤,把所有的观察、体验、感受都源源不断地融入诗中,从而使得质朴而又充满生机。