摘要：作为类型电影,科幻片的特点是以科技为参照系,爱情片的特点是围绕婚恋关系来构思,科幻爱情片是它们彼此渗透的产物。与其他类型的爱情片相比,科幻爱情片的特色是以科技为参照系放飞想象,设想各种跨越天体界限、物种界限和人机界限的爱情,审视其可能性与不可能性。与其他类型的科幻片相比,科幻爱情片的特点是围绕婚恋关系展开时间想象、空间想象和末日想象。中西方科幻爱情片都打上了各自文化背景烙印。西方作品比较重视社会观念的表达,我国作品比较重视道德理想的弘扬。无论中方还是西方,科幻爱情片都重视科技与爱情的互动,其要旨是将未来科技发展(或科技反常应用)当成引子,表现对人性、人情、人类命运的关怀。

摘要：日本影片《花束般的恋爱》是一部在爱情片的类型规则中既有继承又有创新的佳作,其前半段是标准的爱情片的类型模式,后半段却是悖谬爱情片类型的“反类型”叙事模式。同时该片在人物塑造、叙事结构、细节雕琢等方面均有不俗表现。

摘要：经历13年的产业发展,中国电视电影爱情片已具备自成一体的类型语法系统,已形成具有独立价值的类型语法特征。深入分析中国电视电影爱情片类型语法的系统性、非均衡性、多变性特征,对探寻中国电视电影爱情片具有独立价值的类型生成与发展的根源,总结其生成与发展的规律,客观评判中国电视电影爱情片类型探索的价值具有重要意义。

摘要：近年国产爱情片有两种典型叙事模式,一种是"出国—分离—重聚—丧失"的模式,可以称之为离散模式;另一种的爱情叙事不再以离散为模式,而是聚合模式。初期某种意义上的"西化",变成对全球化地理景观差异性的观看。这两种模式正是中国参与全球化进程在不同阶段的呈现。

摘要：经历新世纪头一个十年的迷茫、探索、磨合和积累之后，2011年以票房“黑马”之姿出现的《失恋33天》和《将爱情进行到底》被认为开启了中国电影的新时代。

摘要：1922年冬天,格里菲斯的影片《赖婚》来到中国,引起轰动。《赖婚》暗合了当时中国的一些尖锐的社会问题,刺激了中国本土爱情片的创作。同时,影片的道德观、价值观、贞操观,以及"最后一分钟营救"等手法,也为中国早期电影的题材选择与影像表述提供了一个方法上和观念上的双重范本。

摘要：在继与主导话语拉开距离的《三枪拍案惊奇》（简称《三枪》）之后,张艺谋拍摄了《山楂树之恋》（简称《山楂树》）。影片延续了《三枪》的大众文化走向,与张艺谋之前的作品相比,本片的作者风格较弱,张艺谋那种喜好浓烈、强调个性冲突的签名笔触在这部作品中并不突出。在笔者看来,张艺谋的这部新作有两个思维热点：

摘要：爱情片可以说是最古老最模式化的一种电影类型,也是好莱坞经营其世界版图创造票房神话的一条屡试不爽的定向生产模式.无论是20世纪30年代的经典电影,还是90年代的,它们显示了爱情片古老而又流行,平庸而又神奇的力量.爱情片模式还具有强大衍化力量,与其他多种类型相结合.比如是爱情片与灾难片的结合,是爱情片与战争片的结合.爱情片成为好莱坞尤其是经典好莱坞时期的一种基本类型模式.

摘要：留学国外多年的吕蓓卡回国后受聘于一所高等学府，与同样在这所大学里任教的杨守敬住对门。吕蓓卡受西方文化影响，聪明、活跃，崇尚自由、变化的生活，但难免争强好胜。杨守敬深谙传统文化，性格深沉、内敛，但难免古板、保守。吕蓓卡对校长称杨守敬为“学校里最优秀的教授”颇为不服，而杨守敬也难以忍受吕蓓卡的自以为是，两个人决定比比究竟谁是最好的老师。

摘要：进入新世纪的国产爱情片，伴随着中国电影产业化的历史进程，获得了快速发展的巨大动力，以其出现的数量之多和频度之密昭示着这一有着悠久历史和广阔市场的电影类型正在成为中国电影的主力军。《云水谣》、《李米的猜想》、《杜拉拉升职记》、《山楂树之恋》、《非诚勿扰》、《非常完美》、《将爱》、《全城热恋》、《最爱》、《失恋33天》、《肩上蝶》、《画皮2》……多种风格的爱情想象把大银幕点缀得绚烂缤纷，整体质量和票房口碑也都稳步上扬。