摘要：韩国新电影现象中,一个占有显著地位的类型是爱情片.爱情片可分为情节剧式的爱情片和非情节剧式的爱情片.前者一般即爱情类型片,可以其叙事策略和意识形态策略区分为古典爱情片和现代爱情片,而后者常常是在叙事表层上以爱情故事为主,但其主题却另有所属的艺术片,如(又译).

摘要：女性苦情戏是中国叙事艺术的传统,广泛存在于戏曲、文学、电影之中,在中国早期电影中尤其盛行,它体现了一种父权文化下被伦理化的东方美学,女性外在的阴柔美和内在的道德美是高度统一的,分别映射着男性潜在的感官欲望和道德理想。纵观中国早期电影史(1905-1949),出现了家庭伦理片、爱情片、武侠片、神怪片、喜剧片、战争片、歌舞片、恐怖片、体育片、间谍片等各种题材各个类型,其中女性苦情戏是长盛不衰的一个叙事载体,大量存在于家庭伦理片和爱情片之中。

摘要：时间：2016年4月5日下午地点：加拿大驻华使馆王凡（以下简称王）：很荣幸有机会与您三位一起来谈TIFF（Toronto International Film Festival）与当下中国电影的关系,尤其是中国电影新导演如何与TIFF市场对接这个话题。请问大使先生怎样看TIFF的意义？赵朴（以下简称赵）：依我之见,TIFF实际上是排名前五的顶级国际电影节。

摘要：李少红，我认为在第五代导演中是两个比较有分量的女导演中的一个，另一个是宁瀛。她们都用电影来执着的表达着自己对爱情、人生．甚至生命的理解。在商业化和制度化浓郁的社会中．这是需要一份勇气的。

摘要：时间：2016年7月24日上午地点：视频连线青春片：怎样才算是＂青春着＂的？韩雪（以下简称韩）：首先,恭喜婷婷导演,你的大银幕处女作《谁的青春不迷茫》获得了极佳的票房成绩和口碑,非常成功,请问当初你是怎样接触到这样一个项目的？前后大概筹备了多长时间？姚婷婷（以下简称姚）：谢谢!在我做网剧《匆匆那年》后期的时候,有一次也特别巧,在机场的书店里看到了刘同的这本书,当时就买下来看了看,

摘要：从2007年起，在中国商业电影的舞台上，一批各具特色的以爱情为主要表现对象的电影开始登场亮相，它们与好莱坞及中国本土的传统爱情片都有着极大差异，原因在于：第一，经过几十年的发展，类型自身有了变化。第二，从历史上看，中国的爱情片一直没有形成一种完备成熟的本土商业美学模式，当下的国产爱情电影由此有着更多的创作空间和不可知的发展向度。第三，社会语境、时代状况与文化传统的差异。爱情，本身就是一种潜在的社会叙事，其建构与表现受到社会、时代与文化的巨大影响，而这三大元素的变化也势必造成爱情电影的形态差异。

摘要：故事梗概：1974年夏天的云南，昆明知青叶星雨(舒淇饰)，在探亲后返回兵团连队的路上邂逅了让她一生难以忘怀的男人一大江对面的北京知青刘思蒙(刘烨饰)。而此时。

摘要：公益微电影是一种特殊的艺术形式,它表达直接影响着社会公众的价值观念和行为动向。相比于以往利用声音、图片等单一方式的宣传手段,公益微电影模式具有更多的优势。公益微电影的表达更加直观,将声音、图片,以及动态画面进行了完美的融合。与公益广告相比,微电影情节更丰富,更加吸引观众。与传统电影相比,微电影具有观看方便,耗时短,传播迅速等优势。一、微电影发展现状公益型微电影以人与人、人与社会。

摘要：“性”是延续人类文明的基本因素,人类文化从某个意义上而言便是“性”的文化。“性”这个古老的命题,曾经困扰了一代代的哲人们。从古希腊罗马“享乐主义”与“禁欲主义”的对立到中世纪的谈性色变,从尼采、叔本华的虚无主义、柏格森的生命哲学到弗洛依德的精神分析,对“性”的阐释各有千秋。而当电影作为一门独立的艺术样式出现时,它同样必须面对“性”,如何在电影中实现对性的思考与表达,成了导演必须面对的一个问题。

摘要：科学技术是人类社会实践发展并不断向前的产物,技术对电影的影响也是巨大的,与此同时,技术与艺术的讨论从未停歇。巴赞认为电影是一种幻想的现象,"完整电影的神话",也是"柏拉图洞穴"。随着技术的发展,让这种幻想逐渐变为声、色、立体感一应俱全的外部世界的幻景。纵观整个电影史,技术的发展践行了一个世界的新幻景。1998年的《泰坦尼克号》的上映给整个世界注上了一个"惊叹号"。