摘要：在艺术创作素材的宝库中,艺术家的题材选择可谓是充分和自由的,但是爱情题材却是各类艺术创作中一个永不过时的主题。特别是在20世纪的西方油画创作中,爱情题材的油画不但占据了重要的位置,而且得到了多元化的艺术呈现。如夏加尔纯美的爱情、科柯施卡偏执的爱情、蒙克悲观的爱情和毕加索玩世的爱情等,不但体现出了油画家们对爱情的不同认识,同时也在客观上表达出了一种可贵的人文精神。本文结合这几位油画家的作品,就爱情题材在20世纪油画创作中的呈现进行了具体的分析,旨在能够对该时期、该题材的油画创作有更为本质的认识。

摘要：爱情,这是古老而又常新的问题,从古至今,文艺创作无数次地涉及爱情题材,但它随着历史的向前发展,总是以崭新的面貌,一次又一次地摆到人们的面前来,迫使人们一再对它进行重新的研究,就象对待一个新的社会问题一样。面对人类的生活,在爱情题材之外,无疑地还有广阔的题材。但是,纵观历史,爱情却是一个最敏感的领域,社会的发展、社会的变革都会在这个领域中显示出征兆,它是历次思想解放运动的一个显眼的组成部分。比如,人类反封建主义的斗争。

摘要：关于张生,《董西厢》已创造性地赋予这一人物以封建礼教的叛逆者的性格。但是必须指出:在《董西厢》中既有一些失误,也有一些败笔,因而不同程度地削弱了张生叛逆性格的完整性。例如《董西厢》写到老夫人在不得已的情况下许婚了,但立即借口莺莺孝服未满,不能马上完婚,这时张生竟然表示:“今蒙文调,将赴选闱,如待来年,不为晚矣。”进京赶考是张生自己提出来的,并答应“三两日定行”。莺莺听说张生要去赶考,“愁怨之容动于色”,张生却大不以为然,并说:“烦为我言之,功名也所甚重,背而弃之,贱丈夫也。我当发策决科,策名仕版,谢原宪之夹窦,衣买臣之锦衣。

摘要：《大唐芙蓉园》是一部关于唐明皇李隆基和贵妃杨玉环爱情的电视剧。李杨爱情，是一个传统题材了，历史上最为著名的作品，当数唐自居易的《长恨歌》和陈鸿的《长恨歌传》，元白朴的《梧桐雨》，以及清代洪升的《长生殿》。十几年前，陈家林版电视剧《唐明皇》中，自然也有李杨爱情的重要段落。但《唐明皇》与《大唐芙蓉园》不同，它是一部编年体、再现模式和史诗风格的电视历史剧，李杨爱情仅是其中一个部分；而对《大唐芙蓉园》来说，李杨爱情却构成了文本的全部。

摘要：2019年6月21日下午,北京大学"批评家周末"文艺沙龙第45期在北京大学艺术学院举行。新西兰奥克兰大学影视传媒系教授周学麟主讲,北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光教授主持,艺术学院党委副书记王蓓,访问学者曾静蓉、申朝晖、李冀等,博士生李雨谏、李典峰、李卉等,硕士生陈聪聪、朱信怡等参加。此次沙龙研讨主题为"春风从这里吹起——七八十年代之交中国青年爱情题材电影初探"。

摘要：学习声乐的人大都是从一些简单的意大利歌曲入手,但现在很多唱歌的人们当中只注重唱歌技法的运用,而无法理解或是感受意大利古典歌曲的无与伦比的美妙和朴实,只是认为这些都是枯燥无味的东西,

摘要：爱情题材戏剧作品是孟京辉先锋戏剧中最具代表性和知名度的题材类型。从孟氏戏剧导演手法、戏剧结构、舞台效果、表演风格等先锋戏剧笔法出发考察,其爱情题材作品的爱情表达呈现出强烈诗意性和世俗化两大特征,这也是孟京辉爱情题材戏剧作品的独特魅力所在,孟氏先锋戏剧的创作得失也将在这两大特征中得到集中的体现。

摘要：本文从创作内容上进行分类,并阐述了那不勒斯民歌的主题思想;音乐表现手法上从旋律、节奏、调式、和声等方面来分析音乐特征。本文认为那不勒斯民歌的真正意义在于它真实的思想内容和独特的音乐表现手法,深刻的领悟这些音乐和创作特征,对其演唱者具有深刻的意义。

摘要：元散曲在艺术手法和语言风格上,与传统的诗词迥异,简言之:诗词贵典雅而散曲尚俚俗,诗词贵含蓄而散曲尚显露,诗词贵庄重而散曲多诙谐,诗词多用比兴而散曲常用铺陈。因此,即使是属于同一题材的诗、词、曲作品,又采用了同样的艺术表现手法,也往往是各异其趣的。在元散曲中,爱情题材的作品颇惹人注目,这些作品一反传统的温柔敦厚。