摘要：在人类文化的传承中,父亲形象有其特殊的象征意义,不仅指具体的人,更是一个文化符号。在中国动画电影中,父亲形象的演绎一直与社会主流文化和价值观念挂钩,伴随其变迁而演变。从早期的中国动画电影中象征权威与秩序的符号化的“霸权式”父亲,到温柔智慧的“理想化”父亲,到顺应时代观念变化下而出现的“窝囊废”父亲,再到如今传统两性观念被打破的局面下,变得更加鲜活与个性化的父亲,其形象的演变,映射了时代发展下大众对于父亲形象内在的认知与情感的转变。

摘要：老舍是伟大的人民艺术家,一生笔耕不辍,创作了大量的优秀的文学作品。他的作品充满现实主义色彩,语言俗白幽默,同时也饱含温情,有着极高的艺术价值,历来为文学爱好者和研究者们所称道。老舍在不同阶段的代表性作品中,采用多角度、全方位的艺术手法,塑造出特定的、生动且各具特色的父亲形象,如愚昧之父、彷徨之父、市侩之父、冷血之父、正义之父等类型,并呈现出从懦弱到无畏的走向。

摘要：一我们视野里的中国早期电影,指1905年至1937年间,由中国电影人创作的所有故事影片;'父亲'形象则指出现在这些影片中的、显在的或隐在的、由祖父和父亲(特定情况下为祖母或母亲)等父系形象在内的所有人物构成的人物形象谱系.

摘要：在1945-1949年的大部分中国电影中,以"父亲"作为叙事核心的影片并不多。部分影片中的"父亲"以封建顽疾的形象出现,真正主导叙事的父亲形象往往以知识分子的身份出现。银幕上的父亲形象与现实中的创作者在一定程度上映射着相似的抗争。

摘要：马来西亚华文作家黎紫书于1971年生于怡保,是马来西亚华人“七字辈”代表作家之一,也是获得马来西亚“文学奥斯卡奖”花踪文学奖最多的作家。黎紫书目前已出版《告别的年代》和《流俗地》两部长篇小说。《告别的年代》包含三层叙事,以杜丽安的故事为全书主体,书写了杜丽安从底层戏院售票女郎成长为老字号茶室女掌柜的历程。《流俗地》以盲女古银霞为中心,塑造了一众个性鲜明的马来西亚华人女性群像,讲述她们的喜怒哀乐和生老病死。

摘要：爱尔兰作家詹姆斯.乔伊斯的自传体小说《一个青年艺术家的画像》聚焦主人公斯蒂芬.迪达勒斯从童年到青年的心理成长历程,从他与家庭、国家和宗教的三大关系演变中揭示其成长。选取父亲为研究对象,用Halliday的及物性理论对其进行分析,可以揭示斯蒂芬是如何从父亲这一权威形象的束缚中摆脱出来,追寻自己作为艺术家的使命这一主题的。

摘要：中美动画片中的父亲形象通常在家庭、族群、精神三个主要场域中展开,以多模态的手法加以塑造,但又呈现出建构与解构的差异,反映出双方异质文化下对于父亲形象及其意义的不同理解。这对于重新审视中国动画创作中的人物形象的塑造,加强正面引导价值,提升艺术品格,促进中国动画走出去,具有一定的借镜和推动意义。

摘要：父亲——这一在中国传统文化中远非只是血缘亲属而是深富文化意义的形象,在五四新文学中有着复杂的艺术表现。本文拟就五四文学中“父亲”形象的表现问题,作一简略的探析。

摘要：导言:缘起、框架、方法论"International(英特纳雄耐尔)就一定要实现!"是大家所熟知的中的最后一句歌词.International的直译是"国际的、世界的".在歌词中它的意思是指"国际的无产阶级革命",整个句子的意思是"国际的无产阶级革命就一定要实现!"

摘要：在＂家国一体＂的中国传统社会中,父亲是中国电影中关于家庭、国家、社会和文化想象的重要能指符号.本文通过对西方＂天父＂情结的阐释,将中西影片对＂父亲＂这一角色的迥异理解进行比较,引出对中国影片中惯有的＂原父＂意识的理解与分析,并以几部具有典型意义的影片为例,深入剖析影片在表现＂原父＂情结时的文化艺术内涵,以期更加深入地理解中国伦理文化的时代价值.