摘要：生成式人工智能属于连接主义,具有不可解释性。版权理论中的可版权性和创意/表达两分法本来适用于自然人作者。自然人从创意到表达有可预测性、在创意与表达之间有确定性、从表达到创意有可解释性。人工智能生成内容是应用生成式人工智能技术得到的结果。对于人工智能生成内容,从人类给出创意到生成式人工智能给出表达的过程无法体现创意/表达两分法的可预测性、确定性、可解释性,即创意/表达两分法在人工智能生成内容情况下并不成立。因此,人工智能生成内容并不具有可版权性;人类就不能成为人工智能生成内容的版权人。行为体的概念是人工智能的核心;人工智能旨在构建智能行为体。在人类不能享有人工智能生成内容的版权的情况下,在将可版权性从自然人创作作品拓展到人工智能生成内容情形之后,人工智能行为体在至少具备行为体弱概念的四项特性的条件下就是所生成内容的潜在的版权人。一旦法律主体延伸到人工智能行为体,人工智能行为体就可以确定为人工智能生成内容的版权人。

摘要：通常所说的版权，也就是著作权，其主要内容是指作者对特定的作品依法享有的专有权利，是作者及其他版权人对文学、艺术、科学作品所享有的人身权以及全面支配该作品并享受其利益的财产权。网络版权，从严格意义上讲，并没有这个法律术语，一般是指著作权当中的信息网络传播权，是指作者及其他版权人在互联网中对其作品享有的权利。

摘要：版权终止权是美国《版权法》的一项重要内容,指的是在版权转移过程中,法律赋予版权人的一项不可预先放弃的权利,该制度明确规定,在版权人将版权的部分或全部财产权利通过合同转移后,经法定的期间,被转移的权利可重新回归原版权人。

摘要：目前数字出版产业从立法环节到作者及出版商的数字传播权,都不同程度地存在无序现象,产业链各方的利益博弈更是令人眼花缭乱,数字版权保护现状不容乐观。数字时代应寻求版权保护和文化传播两者之间的利益平衡,这种利益的平衡应是促进全社会文学、艺术和科学作品的繁荣,这才是版权保护的最终目的。

摘要：随着互联网的普及,数字音乐得到了良好的发展。一方面公众从广泛传播的数字音乐作品中获益,另一方面却严重削弱了数字音乐作品权利人对作品的控制以及获益能力。版权人、邻接权人或者传播者以及广大数字音乐作品的使用者之间的利益如果不能有效平衡,分配机制如果得不到合理有效配置,将引发连锁反应,最终的受害者是每个社会个体。笔者作为音乐作品的受众,同时作为一名法律人,不希望看到＂多＂败俱伤的局面出现,基于此,在探究域外法关于数字音乐保护立法例的基础上，就我国数字音乐作品的保护制度设计，提出自己的管见。

摘要：杂技,是通过背景和高难度形体动作、技巧来引起观众美感的一种艺术,也是被世界各地人民喜闻乐见的一种艺术形式。在法律上,与舞蹈、戏曲、戏剧类似,杂技作品与杂技作品的表演都是受到著作权法保护的。

摘要：冷战以后,传媒业在地区、区域、民族国家和国际与世界性组织四个层面上,在冲突和合作中不断地重新整合,整个国际社会处在"错综复杂的全球化变革转型期"之中。而在这个过程中,一系列重大的变化和矛盾深刻地影响了国际传媒制度的历史性转型。在全球化和互联网的历史语境下。

摘要：一、机械复制时代的版权集体管理制度(一)集体管理制度的建立17世纪中叶以来,伴随着工业革命和技术创新所带来的经济飞速发展,人们对客观物质的需求、对文学艺术的渴望都上升到前所未有的高度。因此。

摘要：目次第一条[权利管理电子信息的定义] 第二条[禁止虚假的权利管理电子信息] 第三条[禁止对权利管理电子信息的删除或改变] 第四条[限制与例外] 为了对网络环境下作品的传播行为进行规范,保护著作权人及邻接权人的利益,世界知识产权组织于1996年12月制定了《世界知识产权组织版权条约》(WTC)和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》(WPPT),规定了信息网络传播权制度,并为美。

摘要：网络文艺是互联网技术与文学艺术结合的宁馨儿。在网络技术的强力推动之下,这一文艺形态发展速度惊人,海量的文艺作品、众多的文艺形态、惊人的受众数量、蓬勃的网络文艺产业体现其强大的生命力。同时,这种文艺形态又时常陷身于激烈的争论之中。整体质量偏低,泥沙俱下,良莠不齐;过分类型化,同质化突出,创造性弱化;接受者与创作者关系错位,拼凑、抄袭现象严重等等,是研究者常常提及的网络文艺的"罪状";