摘要：电影产业实质上就是一种版权产业,但是由于创意资源的匮乏和搭便车行为使得中国电影版权产业的经济效率极为低下。本文从版权产业的市场经济效率和产业链的角度,重新梳理、界定了电影版权经济的概念,并通过对中国电影产业现存问题及发展的分析,提出了发展中国电影产业的一些思路。

摘要：资源基础理论为研究版权经济的发展特征及其经济增长效应提供了崭新的视角。通过理论分析与实证检验发现版权经济不仅具有显著的经济增长效应,而且能促进技术进步,对创意环境治理、解决市场经济中信用缺失问题也有积极作用。其经济增长效应作用路径有两条:一是版权资源要素以直接生产投入要素参与社会生产,提高产出;二是版权资源要素作为间接生产投入要素参与社会生产,通过发挥对技术进步以及劳动生产率的溢出效应促进经济增长。

摘要：2009年以来,中央一系列关于文化体制改革的精神为版权经济带来了强大的精神动力,"出版走出去"战略则为我国版权影响力提升创造了有利的发展条件。伴随网络的勃兴和新闻出版业的改制,版权贸易逐渐向多元化、市场化、数字化方向发展,版权商品化和版权资本化将迎来最重要的发展期。实物贸易与版权转让量将不断扩大,版权贸易也将由单向输出向深度合作发展。

摘要：版权保险是保险和版权制度的有机融合,有助于降低版权的市场交易成本,推动版权经济价值的实现,防范和化解版权创意企业的运营风险。本文立足于国际、国内两个视角,探讨版权保险的发展现状和特点,从多个维度分析域外版权保险制度实践的有益经验,以期为我国版权保险制度发展提供参考。我国版权保险制度发展仍存在立法支持体系有待健全、版权价值评估体系不完善、统一性的版权登记服务平台缺失等问题。基于此,我国版权保险发展应遵循“内外兼修”的完善思路,在我国版权保险实践的现实基础上进一步推进版权保险的专门性立法、创新“政府引导+市场主导”的版权保险运作模式、完善版权保险价值评估体系、构建统一性的版权登记服务平台,以优化我国的版权保险制度。

摘要：2014年是中国电影产业的"网生代"元年,"互联网+"和电影产业的融合与碰撞,促进了中国电影的横向整合和纵向重塑。具体来说,一方面,在内容层面上,新兴的数字电影形态,比如微电影、手机电影等,在互联网时代生成了全新的叙事和审美特征,而传统的电影生产仍以内容为王,IP题材开发、大数据分析等只是辅助手段,助其更契合网生代年轻观众群体的观影口味。另一方面,在电影的整合营销等产业运营层面,"互联网+"为传统电影业带来了全面革新,比如作为营销手段的电影众筹、网络营销与在线售票、网络多窗口播映、产业链衍生以及跨界平台拓展等。当下,互联网企业和传统电影企业跨界融合,构建出一个具活跃增长力的互联网电影生态圈;未来,在互联网助翼下,中国电影有望突破单纯的票房依赖型初级发展模式,形成以版权经济为核心的大电影产业。

摘要：约翰·霍金斯在《创意经济》一书中提出,我们人类创造的无形资产的价值总有一天会超越我们所拥有的物质数据的价值。这句话或可理解为,文化创意对于商业的驱动作用将会越来越显著。早在1998年,英国政府就提出了“创意经济”的概念,此后,许多发达国家和地区都提出了以创意为基础的经济发展模式,将发展创意产业提到了战略层面。而在不断的实践耕耘中,不同国家和地区的创意产业也呈现出了不同特点,美国的创意产业经常被称为“版权经济”,即生产经营具有版权属性的产品或作品,并依靠版权保护而生存发展的产业。

摘要：在时代的感召下,"互联网"模式进入大众视野,而华莱坞电影一直在实践着与各种新技术的结合,特别是与互联网不断融合,重视IP资源和数据资源的挖掘,在投融资、发行、放映等电影产业链的各个环节中,不断涌现出新的商业模式,使电影的传播渠道和内容形成有益的互补,呈现出良好的商业前景。互联网公司与传统电影公司的联合发力,重构了以往的电影产业版图,不断拓展电影产业链,但"互联网"对华莱坞电影产业链的革新、颠覆背后仍有不少值得警惕之处。

摘要：在新媒体环境下,受众的主动性被最大限度地激活,受众开始跨越媒体主动寻找、消费甚至重构媒介文本,形成了以生产性消费为核心的＂粉丝文化＂。而对于内容生产者来说,生产出一款能够被同一受众群体、跨越不同媒介平台、重复性消费的产品,则成为移动互联网时代的第一要务。传播学界将这种可以跨越多种媒介平台、被受众重复性消费,同时,具备优秀创意的内容产品,定义为IP项目,即知识产权项目。

摘要：在传统媒体广告营销遭遇瓶颈的当下,加强节目版权资源的保护与开发,实现版权产业有效管理将为传统媒体未来发展打开新局面。本文以浙江广电集团的版权实践为例,从版权理念、管理体制、运营模式、维权机制四个方面出发,分析广播电视现有版权管理模式中存在的问题,探寻融媒体环境下的应对之策,以期为传统媒体拓展版权产业,实现版权有效管理提供参考。

摘要：与其前辈学者凯恩斯,以及同辈的威廉·鲍莫尔将文化经济学作为业余爱好不同,鲁斯·陶瑟是一位纯粹的文化经济学家,她自20世纪60年代就心无旁骛地深耕文化经济学,在诸如版权经济、文化经济学科体系构建等方面取得了令人瞩目的成就,堪称文化经济学界的活化石与文化经济学的集大成者。概括而言,鲁斯教授的学术贡献主要包括:精研文化经济学的基本问题,深耕文化经济学学术史,不断完善文化经济学的问题疆域与学科框架,在文化经济学学科建构上取得令人景仰的成就;独辟蹊径,拓展文化经济学研究之薄弱环节——版权经济与艺术家劳动力市场,弥补了文化经济学研究的致命空白,并以版权经济为基础重构文化经济的理论框架。与此同时,她也是国际文化经济学协会、国际版权经济研究协会的重要缔造者和参与者,她不仅全心服务学术共同体,深受同行尊敬,而且诚意服务社会,享有国际性声誉。