摘要：皴法作为山水画表现形式之一,不仅丰富了山水画技法,而且还是画家独特的语言符号,承载着画家的思想与情感内涵。元四家之一的王蒙在前人笔墨的基础上,根据自身生活与经历创造出纤细繁密的牛毛皴。牛毛皴作为线皴的一种,不只是对董源披麻皴的继承,更是后人不断学习、借鉴、应用的典范。对王蒙牛毛皴的艺术特点进行深入分析,以探究其继承、发展的脉络与创新之处。

摘要：元代山水画将中国写意山水画推上了一个“高峰”,在元代绘画史上,“元四家”的山水画有着很重要的地位。元代的政治环境不太稳定,这个时期的文人画家很多都意图归隐山林,因此山水画多表现隐居的题材,山林成为他们当时的精神寄托,抒发淡泊之心,借笔墨抒解愤懑。王蒙和倪瓒先生的山水画在构图、疏密、皴法、观念、境界等方面存在差异,通过对这些的分析研究,能领略当时写意山水画的发展状况。

摘要：王珠珍女士的抽象作品来源于构成主义对画面分割、平衡的原则,也是其绘画形式研究最初的出发点。通过自身感性化的想象力展开既属于其自然观的部分又介入到对当代日常生活的叙述状态,直觉与本能的造化自然和理性与逻辑地面向形式的分析始终是她平衡作品的手段,由此,她构筑起特有的艺术风格和视觉修辞语言。

摘要：一、临摹作品分析王原祁临《写云林笔意图》此图用笔有倪瓒的神韵,洒脱而不浮滑,用墨有浓淡干湿变化,简洁高雅。山石的折带皴,小树和苔点皆成横势,给人以空寂,宁静之美。王原祁《剪取富春山卷一则》王氏在临黄公望《富春山卷一则》时,主要抓住了黄氏“线皴”多变的艺术性:因其地势的不同,将牛毛皴、披麻皴及折带皴大胆地杂揉在一起。笔墨干淡、松秀,很少渲染。中景的大树浓枝淡干。

摘要："元四家"之一的王蒙在乱世之中,面对机遇与隐逸,他依然选择了归隐田园,这也为其艺术创作带来了春天。本文从王蒙的背景、生平入手,与笔法、墨法相结合,分析其精神内涵和对后世的影响。这样的研究方法也是一种对艺术家研究的基本方法。