摘要：中国绘画史中20世纪的一百年，可以说是中国画从传统形态向现代形态转换并取得卓越成就的历史时期。与千年历史相比．这一百年中国绘画发展的变化以及创作观念、艺术形式和语言技法的成果之大超出了历史上任何时期。如果把这个阶段的中国画创作稍加归类．我们可以将画家和艺术样式大致分为三类。第一类：继承传统，为接续并进而创新传统不懈努力的画家．例如像吴昌硕、齐白石、黄宾虹、傅抱石、潘天寿等。他们执着坚持传统绘画的艺术精神、笔墨造型，其作品与传统一脉相承．渊源有自．保持着内涵丰富、

摘要：空间"一体化"设计原则的重要性,是因为设计除了主题明确,语意清晰、在保障功能舒适的前提下,注重气氛的营造,情境的表达,意境的体验——即一个项目或产品能否真正做到关注人们在此的行为和心理的双重体验这才是设计的终极目的,即能否达到物境、情境、意境营造出的体验高度和氛围。一件优秀的当代空间设计作品,已无关乎比例、材料、工艺性的把握,而在于能否表达理念和感受,让在空间中有行为关系的人产生与之情绪相关的意境。因此"一体化设计"不仅仅限于通过各种技术组织物境的手段来满足行为功能的需要,而是要利用被组织好的物境这个载体去表达符合人类心理需求的情景,从而产生意境的联想,即空间的设计能否达到让心灵产生呼应,以及生命的提升的境界,设计的不是空间而是"空间场"。空间"一体化"的设计原则是空间设计的本体原则。

摘要："物境"是王昌龄"三境"说的重要组成部分。物境理论源自佛家"境"的思想,其内涵包括创作心态之物境、诗中具象之物境和艺术鉴赏再造之物境。作为现代意境理论的一部分,"物境"说具有三方面的艺术特征:凝炼语言与朦胧形象的融合;以心游物,心入于境,重视心的作用;自然灵动的生气。

摘要：园林昔日的主人受中国山水画泼墨写意的影响,在造园、造景上可谓深思熟虑,使景中若有文,布景皆如画,仍尝寄寓心志于园林之中。这类园子细细品味总有余香,耐人寻味,可谓古典园林最大的造诣。而这余味研读起来确实是造物者将物质空间中的意境发挥到了极致,凡置石、理水、植树无一不有所寄托、有所营造,正是这样的营造手法造成了古典园林情境深远。

摘要：近年来,戏曲艺术与动画的融合交互发展备受关注,成为实现“中国动画学派”民族性表达的重要实施路径。在戏曲动画中,动画艺术家通过戏曲艺术融入动画创作的美学意象主要表现了对物境、情境、意境三个层次的建构,一是动画对戏曲艺术的模仿,达到“处身于境,视境于心”的第一重境界;二是借戏曲艺术融合丰富动画角色情感,实现戏曲动画的“情景交融,情物合一”的第二重境界;三是动画创作的超越和突破,能够把观众导入无限想象空间的艺术化境,让戏曲动画的想象“感召无象,变化无穷”。正是这三重境界的相互作用、相互渗透形成了中国戏曲动画的美学意象之美。

摘要：以古诗词为源所作的声乐作品无论是其创作还是呈现均尤为注重对整体物境、情境和意境的构建,艺术家对于中国传统艺术中的物象、情象与意蕴有着格外的关注和应用。这类声乐作品不仅因此而蕴涵了丰富的画面感与情感,艺术家通过对古诗词的二度创作,由此亦凸显出中国传统艺术精神的人文关怀和对审美境界的多元追求。

摘要：自王昌龄提出“物境”“情境”“意境”以来,“物境”被视为低层次的审美范畴,未受到应有的重视。从当代西方环境美学视域重新解读“物境”,能够实现传统理论的当代转化,扭转“物境”未被重视的局面。首先,“物境”与卡尔森所主张的“自然环境模式”可相互阐发,以此发掘“物境”的自然审美内涵,构建自然审美“物境”模式;其次,“物境”与物相、物性、物史、物功一起,可完善自然美特性系统,为自然审美批评提供比较全面的理论框架;再次,“物境”说深刻诠释了“身—心—境”三元论美学模式,为环境美学、生态美学提供了理论借鉴;最后,“物境”说已经融入园林艺术、环境规划活动中,富有实践品格。

摘要：明清之际,以文震亨为代表的士人植根于先秦以来的士人造物思想并发展之,长于品鉴,短于实践。他们鄙视商业文化,以长物来抵挡商业文化的侵入,希冀在书桌与市井之间划下明晰的分界线,并为此做出努力,比如品鉴器物、纷作谱录等。但这种对商业文化的消极抵抗行为的客观结果却使他们成为晚明时尚的制定者、商业文化的领航人,士人集聚的江南也顺带成为时尚的发源地。文震亨"幽人"之境的营造也不能独立存在于商业空间之外,甚至正是由于商业因素的介入,"幽人之境"才得以构筑。

摘要：对苏词的风格一向众说纷纭,近年争论犹甚。有人论为豪放,征引古人论断,似不无道理。也有人针锋相对,谓《赤壁怀古》、《密州出猎》等词“只能说是旷达,连慷慨都谈不到”。又有人认为“东坡词的风格确实应作面面观,豪放只其一端,此外有“旷达”、“柔婉”、“凄切”、“清丽”等等。还有人说苏词可分为爱国词、农村词等近十类,而其风格是随着所写内容的不同而变化多样。“豪放”与“连慷慨都谈不到”显然是截、

摘要：中国经济的蓬勃发展,使得以宣传、展示、推销商品为主题的展示设计艺术从冷门专业逐渐成长为炙手可热的紧俏学科。中国商家设计意识的觉醒与大众审美能力的提高,加之科学技术的迅速发展,平面设计、空间构造、音响灯光及网络平台搭建等融为一体的综合学科展示设计,越来越受到社会的广泛关注。如何把握当前及未来展示设计的发展趋势,是国内展示设计专业人才培养和企业展示设计师迫切需要面对的问题。本文将从物境、情境与意境在展示设计观念中的价值关系展开论述,为国内展示艺术行业发展提供一些参考经验。