摘要：黄格胜壮族,1950年生于广西,自幼酷爱艺术,1966年初中毕业后因文革辍学,1980年考取广西艺术学院研究生,师从著名画家黄独峰。

摘要：当代绘画的发展,一个显著的特点就是实验性。所谓“实验性”,也就是如何有效地探寻一条与当代生活和当代文化相匹配的可行之路。这种实验性在两个维度上展开。一方面,与当代文化中寻求有针对性的文化问题,关注人的现实生存环境与状态,把体现当代人的生活经验与艺术经验作为主要目标去追求;另一方面,致力于绘画艺术的语言变革,努力扩大绘画语言的意义与范围,建构更具当代意义的绘画语言体系。孙谋近些年来的绘画创作正是在这一背景下作出的颇具意义的尝试,以期通过明确的个人实践经验来推动绘画艺术的当代进程。

摘要：评述当代中国画何其难!今天的中国画再也没有了单一的模式,当代中国画坛可谓多元纷呈,谁也无法再拿出一个被大家普遍接受的标准来品评现实中的画家了。所以,作为当代批评家,理应根据自己的知识结构与认识判断,设定出属于自己的标准,客观公允地观照当代画坛。

摘要：在当代中国画从传统向现代转型的过程中,黄格胜的探索在标示着一种方向,对中国画坛有极为重要的贡献。他的画兼具物境、情境、意境,是当代中国画有着突出成就的画家中最典型的一个。

摘要：从物境表现到意境表现,不仅仅是绘画形式的不同表现方式,也是由绘画形式到绘画思想的转变。

摘要：北国大地冬来早。一场风雪刚过,我去北国寻访金兆韬。到鞍山的翌日清晨,阳光明丽,寒意深浓。金氏父子俩来接我去他们家看画。我跟着他们走进了一个普通的居民大院,又爬上楼层,跨进了金家大门。这才发现,金兆韬的家原来是一个普通工人住的两室一厅而已。而就在这样一个“家画室”里,墙上挂着画,卧室里堆着画,一间十几平方米的画室里摆着一个画案,画案上杂乱地堆满了文房四宝和书籍资料。他平时就在地上铺纸作画,或是靠着一个壁面,在画板上钉纸作画……

摘要：“外师造化 ,中得心源”是绘画创作的两个阶段 ,每个阶段分别对应物境、物象与心境、心象。从客观现实的层面和历史的角度对物境、物象、心境、心象逐一进行分析解读 ,最终还原到传统绘画理念 ,对当下中国画创作有积极的指导意义。

摘要：自"意境"一词由唐代诗人王昌龄提出后,绘画界历来重视对诗、书、画的"意境"的追求,却往往忽略了王昌龄其本质上所阐述的关于审美应由浅入深的这一观点。本文从宋人扇面山水画的发展历史背景,简要分析宋人扇面山水画的内容取材,在感受最基本的"物境"之美的基础上,探讨如何概括升华成为"情境"之美。

摘要：杨恩国1974年生于山东沂源,现为山东美术家协会会员、山东美术家协会山水写生创作培训班导师、山东省当代青年文化艺术交流中心理事、山东省书画交流协会理事、齐鲁师范学院美术学院副教授。作品发表于《美术观察》、《文艺研究》、《画苑》、《美术报》、《齐鲁晚报》、《齐鲁书画》、《极光美术》、《羲之书画报》、《都市女报》等。＂画者,文之极也＂。恩国深知中国画的审美自觉是＂以文化质＂的结果。然画之为画,自有其异于文的地方。易曰＂言不尽意,立像以尽意＂,

摘要：十世纪时,欧洲流传着一本由古英语写成的书,名为《东方奇谈》(Wonders of the East),从那之后的几百年中,西方人一直视东方为精神上的终极殿堂。从耶路撒冷到神秘富庶的长安,东方始终是西方人忧惧又向往的异乡,他们想来这里居住,想来这里寻梦,他们对东方有着文化艺术和物质上的双重迷恋。东方美学的存在状态一直与西方大相径庭,恬淡、古出、简朴。