摘要：该文以乔希姆作品观点与风格的转型为标本,探讨新媒体技术对艺术与设计等方面的影响。乔希姆在反思之后创作出令人惊艳的作品,同时又体现出返璞归真的气质,并提出了物理性交互的回归的观点,这值得新媒体艺术创作与设计领域借鉴。

摘要：作为艺术史研究中最基本、最具实质性意义的问题,即有关作品的作者、时间、地点、风格以及内容之类的问题,都一直是学者们所关注的焦点。然而,由于艺术史本身的人文学科性质,使得大多数研究者不自觉地忽略了艺术作品本身的物理性特征,甚至无视对作品进行仔细的、物理性的观察和研究。这在今天看来,结果是并不能完整回答艺术史的问题。 在西方,对艺术作品的物理性问题作历史的研究起源于19世纪,其表现为对艺术的材料和技法的研究,以及高新科技手法在研究中的采用。

摘要：诺伯尔·舒尔茨在《场所精神:迈向建筑现象学》一书中指出,场所是一个整体,包括具体物质的本质、形态、色彩、质感等具体形式[1]。场所本身是有特征性的物理性的空间,而赋予使用者方向感、认同感和归属感是场所精神的价值所在[2]。场所精神对于人的心理。

摘要：作为艺术史研究中最为基本的、具有实质性意义的问题,即有关作品的作者、时间、地点、风格以及内容之类的问题,都一直是学者们所关注的焦点。然而,由于艺术史本身的人文学科性质,使得大多数研究者不自觉地忽略了艺术作品本身的物理性特征,甚至无视对作品进行仔细的、物理性的观察和研究。这在今天看来,结果是并不能完整回答艺术史的问题。 在西方,对艺术作品的物理性问题作历史的研究,起源于19世纪;其表现为对艺术的材料和技法的研究,

摘要：五代山水宗师荆浩隐居太行,自创笔墨兼备的全新技法,在《笔法记》中提出“度物象而取其真”、“搜妙创真”等山水画理法。中国画的“写生”观是以荆浩太行写生中形成的度物取真说为基本内涵的。与西方常指的客观物理性的真实不同,山水画的“真”表达的是本真,是主观与客观、心与物融会贯通后,充满创造性的艺术活动。

摘要：如果画家失去了对艺术本质的理解,那么再逼真细腻的绘画也是没有意义的,尤其在今天摄影技术和电脑技术如此发达的图像时代。1839年,法国人达盖尔制造出了世界上第一台实用的银盘相机,瞬间就能将物象真实地记录并固定下来。这一发明极大地撼动了美术界,从此,绘画的评判不再以物理性的写实技术作为最高标准。

摘要：加拿大的Beauchemin进行了奶牛日粮中物理性有效中性洗涤纤维（peNDF）的含量对养分采食量、消化位点和消化程度、微生物蛋白的合成以及产奶量的影响的研究。该试验用6头装有瘤胃瘘管和十二指肠瘘管的泌乳奶牛，采用双重的3x3拉丁方设计。试验分为3期，每期给奶牛饲喂1种日粮。3种日粮的化学性质相似，只是物理性有效中性洗涤纤维含量不同，其含量通过玉米青贮的粒度调节为高、中、低3种日粮，其peNDF含量用宾夕法尼亚颗粒分离器来测定，分别为11．5％、10.3％和8．9％；物理效力因子分别为84．1％、72．6％和67．2％。

摘要：作为独立学科,艺术学有其自身的独特性。考察中西艺术史,艺术主体观照现象世界并由此形成的经验图式乃是其特殊的精神活动的一面,是存在于艺术系统范围之内的"艺术之现实";艺术之现实有其精神性、结构性、真实性等方面的属性,这些属性由艺术主体精神观照的外观、内照、观照之观照等不同视角所造成,并且决定了艺术之现实的物理性、心理性和艺理性;而艺术之现实的"真实性",不是实证科学性的,而是艺术之现实自身的规定性,亦即"艺术之真实"。