摘要：马年伊始,适逢中国戏曲学院建校四十周年之际,有幸为本院设计了作为永久性标志的徽章(图1)。借此机会,谈谈设计构想及一点体会。 近些年来,由于相互间交流的日益增多,竞争意识的加强。

摘要：视觉传达设计是通过视觉媒介表现传达给观众的设计,是一种为传播特定事物通过可视形式的主动行为。我们的生活中视觉传达设计所涉及到的领域有很多,如电影、电视、建筑物、各类艺术产品、图标等。从视觉传达设计的发展进程来看,在很大程度上,它是平面设计、图形设计等的扩展与延伸。数字化媒体的出现使社会环境发生了质的变化。

摘要：视觉传达设计作为设计学的一个分支,是通过设计特定的可视形式,传播特定事物的形象,现已被广泛应用于影视、建筑、服装等各个领域。顾名思义,“传达”即信息发出者通过特定的传播符号将信息传递给受众的过程,既存在于个体之间,也存在于群体之间,不仅包含人与人之间的信息传递,也指人与自然、动物之间的信息传递。由纪惠军主编的《印染技术》是我国教育“十二五”规划的教材成果,适宜作为高等职业学校服装设计专业学生的主修教材和视觉传达设计专业学生的辅修教材。

摘要：视觉是人类感知、识别、处理外部信息的主要功能系统,将其纳入到设计考量范畴,则设计本身也会发生一定异化,这是界定"视觉传达"概念的基本依据。视觉传达设计的目的不在于设计作品本身,而是在设计作品与受众群体之间搭建一座"视觉符号"的桥梁,以实现传播特定事物、产生特定影响的效果,在这一设计理念引导下,更有利于形成交互式、沉浸式体验,从而放大"被传播对象"的冲击力和感染力。

摘要：赞助担负着品牌与特定事物之间的商业联系。赞助可供选择的对象很多,如运动赛事、一支球队、一项事业、艺术、文化活动、娱乐、媒体栏目等。赞助在波司登品牌发展过程中有着不可忽略的独特优点。拿广告相比,广告对于人们的生活有一定的侵入性,是一种公开地试图说服公众或是改变公众态度的已付费的信息;赞助则从强调情感性和自我表现型利益的角度展现波司登品牌个性,在无形中加强波司登与消费者之间的沟通。

摘要：众所周知,注意力对人类认识事物、进行创造性劳动有重要意义。法国生物学家乔治·古维叶曾指出:“天才,首先就是注意力。”前苏联科学家乌申斯基也认为:“注意力是个大门。如果没有它,外部世界的所有东西都无法进入人的心灵。”音乐是有组织、有选择的乐音与声音的有序运动,具有转瞬即逝、不断变化的动态结构。因而,注意力这种心理能力,对于音乐艺术的创造者、欣赏者(?)就显得更加重要。正如著名心理学家捷普洛夫指出的那样:“在音乐家个性的心理学分析中,注意的特点占着非常重要的位置。”我们要了解注意力在音乐创造中的作用,首先,就要把握注意的本质与特点。注意是心理活动对一定客体的指向与集中。指向就是主体对特定事物的选择。

摘要：视觉传达是通过可视形式传播特定事物的行为,大部分依赖视觉,以平面设计、排版、绘画、色彩等二度空间影像进行表现。在国内,视觉传达设计被等同于平面设计,在高校专业划分里,视觉传达设计也就是平面设计方向的学科。科学与技术的发展推动了新媒体时代的到来,在科学与技术大变革环境下,诸如动漫、数字媒体等新专业逐步拓展。这些具有新时代特点的专业在一定程度上影响着视觉传达设计专业的发展。所以在一定程度上,新媒体的出现使视觉传达设计面临了新的挑战。在新媒体时代,视觉传达设计要迎合受众需求就要走向创新之路,兼顾交互性、跨界性。高校是培养人才的重要基地,在新媒体时代,传统的教学方法也要进行改革,迎合时代需求,创新教学方法,满足视觉传达设计的新要求,培养适应新媒体时代的视觉传达设计专业人才。

摘要：本文所谓“创作意识”,不同于一般所泛指的“创作心理”。它指的是从艺术本体出发,参照其产生的理论背景,去揣摩、追寻以至再现创作主体在进行实际创作时艺术思维的理智程度,从而说明创作主体从事艺术创作的自觉性或不自觉性。可见,“创作意识”在这里仅指向主体创作意识的自觉与否,而不被其种种创作心理机制本身所缠系。所谓“自觉”,我以为这一概念本该有两种含义:第一,指人们在相当程度上认识并掌握某种特定事物的客观规律,且已形成比较严整的理论体系,然后有意识地以这一理论为指导去从事某一活动。在这种状态下进行创作的文学家,就是自觉的文学家,他的作品也就是自觉的文学。

摘要：麻佐和小叶一起坐在自己公寓的沙发上,麻佐温柔地搂住小叶的肩膀,用手轻轻拨开她蓝色眼睛上的秀发。在他们的身后,站着盛装打扮的伊梨。她们都是麻佐的最爱,却永远不会争风吃醋。因为,她们不是真人,而是两个真人大小的玩偶。这是日本电影《电车男》中的画面,通过它,让我们知道了“御宅族”的真正含义,他们所代表的人群也渐渐为人们熟知。狭义的御宅族指的是对动漫画、手办、电玩、网络、3C产品迷恋到无以复加且非常有研究的人,广义上来说是指对一种特定事物非常狂热、狂热到对其相关资料和信息达到无所不知程度的人。在这个网络时代,御宅族的特征实际上可以等同于数码产品用户所拥有的各种特征,他们是近十年来伴随科技高速发展而成长的一代人。

摘要：梅兰芳辞世三十多年,离开这个现实世界似已很远。他50年代拍摄的舞台记录片,由于胶片和手法上的原因,给人感觉是“旧”和“远”。至于他青壮年时如火如荼的艺术,至于“当初他在台下是什么样子,留给今人的几乎是个未知数。于是,人们在追怀他时,就格外希望能“近看”一番。今年10月是他的百年诞辰,到了那时,能否拍出一部真实反映以他中青年时期为主的电影或电视剧呢? 人们企待着。 然而,“近看”也难,十分、十分之难。梅兰芳不同于齐白石,更不同于瞎子阿炳,从台上熟悉他的人太多,从基本史料上熟悉他的人也下少,这一点会让编剧左右为难,真真是不敢“瞎编”啊。还有,梅兰芳的一生可谓“无大事”,就连“蓄须明志”