摘要：一改革开放与市场经济,在深刻影响社会生活、经济形态和人们的思想情操与价值取向的同时,也深刻地影响了文化的形态与质态,并将这种影响广泛地辐射于艺术创作的各个领域,不同程度地驭制和浸渍着艺术创作与时代精神特质的多元连系,特别是其中以大众文化形态出现的诸许艺术创作。

摘要：2005年5月23日到28日,由广东美术馆发起组织的“毛泽东时代的美术”理论研讨会在延安召开。会议收到的论文一共有三十六篇,讨论的内容可以说涉及到毛泽东时代美术的方方面面。有的论文从总体上对这一时代做出了个人的评价,并试图从中总结若干带有规律性的发展模式,以期把对这一时期的认识引向深入。

摘要：壁画艺术是人类最古老的艺术形态之一,又是最具原创性的艺术,是为特定的建筑空间中特定空间位置而设计的,由于它以壁面为载体、以建筑环境为空间,因此它的装饰性质使得它具有与建筑环境同生存的艺术形态,有着特定的视觉语言特征。从人类文明的萌芽到科技飞速发展的21世纪,壁画艺术随着时代的脚步经历了从古至今、从萌芽到璀璨、从质朴到成熟的不断变迁。

摘要：鲁迅在一九三一年十二月间复年青作家的信中,曾提出艺术创作“不必趋时”的重要见解。他说:“我的意思是:现在能写什么,就写什么,不必趋时,自然更不必硬造一个突变式的革命英雄,自称‘革命文学”。这里,鲁迅显然不赞成文学艺术的趋时倾向,反对某种意义上的趋时文学。但是,当我们全面地了解鲁迅的著述时,却发现,鲁迅为另一种意义上的趋时文学辩护。他在《趋时和复古》中,反对林语堂讥笑进步文学为“趋时”,反对抬出刘半农作为打击“趋时”的神牌。鲁迅指出,刘半农在青年心目中所以有地位,并不在于他的“复古”,而在于他的“趋时”,他正是一个以“趋时”而出名的人。五四时期他作为一个“文学革命阵营中的战斗者”时,有一部分人“毁之为‘趋时’”,后来时代前进了,这谥号也随之消失,而他自己变成干干净净的名人。

摘要：研究中国画不研究“文人画”是不行的,研究“文人画”不从中华艺术特有的精神实质出发,亦无异于缘木求鱼。近世学者,多有以“水墨”、“彩墨”等材质称谓来定义中国画的趋向,名之曰“向世界潮流靠近”而“增进理解”,这实则是一种对绘画认识上的倒退,是一种舍本逐末的屈从。一般来讲,当艺术门类更趋向于“物化”之倾向时,其分类则偏重于以“物”而“划”之。如《考工记》中各类分法即如此;当艺术门类趋向于“人化”之倾向时,其分类则转向以“人”之居址、手法、风格等特征而“划”

摘要：最近几年来,资产阶级自由化思潮几次袭来。在文学艺术领域,几乎每一次资产阶级自由化思潮来潮,总要扑向一个特定的目标,那就是企图动摇、否定毛泽东文艺思想作为我国文艺事业指导方针的地位。它们不尊重事实,把建国四十年来文艺工作的一切失误、偏差统统归咎於毛泽东文艺思想;它们曲解、阉割毛泽东文艺思想的科学原理。

摘要：民族文化精神是个很大的问题,它与现代艺术有着错综复杂一时难以说清的关系。在我看来,艺术(包括现代艺术)与民族文化精神之间并不存在着一种谁从属于谁,谁统治着谁的主从依附关系,也不存在一种风马牛不相及的相异关系,它们之间存在着的是一种你中有我,我中有你,相互包容、相互作用的亲密关系。从民族文化精神这一方面来看,任何民族的文化精神皆是该民族在长期的生产和生活中形成的一种文化结晶,是该民族文化和意识中的主流和精华,同时也是最能代表和体现该民族文化意向和精神风貌的那种特性。因之在民族文化精神中。

摘要：一、书法活动时期古往今来的书法家,都是在他们所处的特定时代中从事书法活动的。他们的书法活动必然要受到时代的制约和影响,其书法作品也必然要打上时代的烙印。与此同时,杰出的书法家们也反作用于时代,影响一代书风。书法与时代之间,有着许多微妙的联系,耐人发掘。毛泽东从事书法活动的时代,大致可以分为勤学苦练期、缓慢发展期、飞速发展期和登峰造极期等四个重要时期。当代书法已呈蓬勃发展的大好趋势。

摘要：俄国象征主义文学是在欧洲象征主义文学思潮的直接影响下衍生发展起来的,二者无论在思想倾向方面还是在艺术方法上,都颇多相似之处。同时,俄国文化土壤的特殊气息和俄国象征主义文学所表达的特定时代的特定社会情绪,又赋予它以相对独立的艺术品格,它以自己的创作实绩不仅成为世纪之交俄国文坛杂然纷呈的流派中影响最大的一支劲旅。

摘要：中外堪称为大作家者,或是在单部巨著中有深广的文化内涵,或是在几种文体上都取得了巨大的成就。但文坛常常有这种现象:因特定时代权力的扼杀、鉴赏力的差距以及层层相袭的传统习惯,评论家、出版家和读者对大作家多方面的成就往往只重其一,忽视其余。雨果是小说大家,他相当出色的诗歌就常被忽略,郁达夫小说、散文均佳。