摘要：卞之琳的抒情新诗,着重“意境”创造,常倾向于写“戏剧性处境”,作“戏剧性独白或对话,甚至进行小说化。”这种艺术追求,得益西诗“较直接的启迪”,也源于传统诗意境说的“间接的领会。”新诗戏剧化的基本特点是“尽量避免直接了当的正面陈诉而以相当的外界事物寄托作者的意志与情感,”其表现原则是客观性与间接性。卞之琳在此基础上使自己新诗戏剧化手法有更大的客观性。他的一些新诗融入了戏剧、小说等叙述方法,如多种人物的特色语言、抒情主体的分层叙述、叙事人称的多种变化等,我们把这种特色统称为“多重声部的抒唱”。它避免了新诗说明意志而成为说教和表现情感而沦为感伤的现象,把诗艺提高到一个新的水平,推动了中国新诗走向成熟。

摘要：哈·格·巴克在评论伊丽莎白戏剧中使用“诗”(verse)与“白”(prose)的情况时宣称:“对于伊丽莎白时代的剧作家来说,‘诗’不仅仅意味着一种传统的创作形式。在演员决定一切艺术幻觉的舞台上,没有任何东西能够象‘诗’那样吸引并保持观众的注意力,并与此同时左右他们的喜怒哀乐。‘诗’优于‘白’就仿佛‘歌’优于‘话’。”

摘要：文章分析了方言数字档案的形成过程,依据电子档案集成管理思路,将集成理论融入到方言数字档案的管理中;针对方言数字档案管理问题,设计并构建了一种集成化管理模型,对模型的生命周期和支持体系进行了具体规划;针对方言数字档案集成管理的实施,制定了相关策略。