摘要：犯罪题材电影抑或称警匪片一直以来都是受众较喜欢的类型,且由于其主要以人类社会两种极端对立的"罪与罚""破坏和惩戒"等行为状态/意识形态为表现内容,因而具有商业和艺术更多结合的可能性。但近年来,内地警匪片创作都因为太过于割裂艺术和商业而无法获得较高的关注度。2014年的《白日焰火》、2015年的《烈日灼心》却以其鲜明的叙事风格和对商业与艺术的巧妙缝合获得成功,本文对此给予了分析。

摘要：奉俊昊作为知名的韩国电影导演,其犯罪题材影片虽然仅有两部,即由他作为编剧的影片《杀人回忆》和《母亲》,但其独特的艺术魅力已为人们激赏不已。奉俊昊在大学主修社会学,加上其本身对社会的洞察与思索,这些都影响了其日后的电影创作。

摘要：电影作为文化的一种载体,承载着艺术和商业两种属性,以真实案件改编的犯罪题材电影更是附带有社会反思的价值。本文通过梳理法兰克福学派文化工业批判理论的历史发展,从文化工业理论的角度,以韩国犯罪题材电影为中介,分析和批判科技异化所带来的电影文化工业对电影艺术的破坏,对我国文化产业尤其是电影等娱乐产业的健康发展具有警示作用。

摘要：隐喻的叙事手段在近年来国产犯罪题材电影中被大量使用,这使得犯罪题材电影的整体艺术风格呈现出类型叙事之外的某些新变化。隐喻叙事产生的多义性、复杂性,不仅增强了影片的阅读快感,更体现出近年来国产犯罪电影创作在叙事手法和审美意蕴上所作的开拓性努力。

摘要：韩国无疑是少数本土电影票房压得住好莱坞的亚洲国家。近年来日本、香港电影整体急剧滑坡,韩国电影却稳扎稳打地逐年占据了亚洲电影市场的绝对优势。对比发展态势比电影还更胜一筹的韩国电视剧来说,二者对于观众的定位及其自身的定向都明显截然不同,

摘要：2014年、2015年电影《白日焰火》和《烈日灼心》以其鲜明的叙事风格和对商业与艺术的巧妙缝合获得成功,前者拿下柏林电影节最佳影片金熊奖,后者在上海国际电影节获影帝“三黄蛋”殊荣,使得国产犯罪片成为中国电影进军国际的重要电影类型。两部影片为国产犯罪片打下一针强心剂,挥下浓墨重彩的一笔。本文以这两部影片为例,分析其能成为国产犯罪片佳作的成功之处。

摘要：韩国犯罪题材电影近年来不仅取得巨大的商业成功,也成了韩国进军国际的重要电影类型。本文试图以数十部韩国电影为例,找出该类影片在影视文化意义上的特征。

摘要：中国电影市场越做越大,一度跃升为全球第二大电影市场。犯罪题材电影作为一种商业类型,在全球电影市场份额中占据着极大的比例,既是因为警匪追击罪犯所带来的刺激性的娱乐体验,又是因为它满足了观众的快感想象。正如罗伯特·瓦修在《作为悲剧英雄的黑帮分子》一文中所说:“有人会说真正的城市里产生罪犯,而想象的城市里产生黑帮分子,他(黑帮分子)是那种我们想变成却又怕真的变成的人。”

摘要：电影《无声》自2020年10月15日上映以来,收获了一票好评,作为洪义正编剧、导演的犯罪惊悚题材处女作,获得了第41届韩国电影青龙奖最佳影片、最佳男主角、最佳新人导演、最佳剧本四项提名。文章通过分析该片中的角色塑造、视听语言、支配与救赎的精神,阐述了另类犯罪题材影片中的反类型设置方法。

摘要：2023年的国产电影创作在众多挑战与期待下取得了丰硕成果。头部影片在春节档、暑期档等核心档期引领观影市场,现实主义成为影视从业者的自觉意识,类型片和艺术片提升了国产电影的内容多样性,以当代视听艺术传承和发展中华优秀传统文化出现新的标志性成果。2023年度电影创作带给我们的深刻印象,是温暖现实与悬疑叙事的交响,一批优秀的电影作品都力图呈现出与当代观众之间的情感贴近性。青年观影群体对于电影的艺术性和价值观的评价标准也随着行业的发展而水涨船高。只有在故事强度、视听强度和情感强度三个方面都达到较高水平,国产电影才能够在网络视听日益普及的情况下持续地吸引观众,为整个社会提供高品质的文化供给。