T=题名(书名、题名),A=作者(责任者),K=主题词,P=出版物名称,PU=出版社名称,O=机构(作者单位、学位授予单位、专利申请人),L=中图分类号,C=学科分类号,U=全部字段,Y=年(出版发行年、学位年度、标准发布年)
AND代表“并且”;OR代表“或者”;NOT代表“不包含”;(注意必须大写,运算符两边需空一格)
范例一:(K=图书馆学 OR K=情报学) AND A=范并思 AND Y=1982-2016
范例二:P=计算机应用与软件 AND (U=C++ OR U=Basic) NOT K=Visual AND Y=2011-2016
摘要:裁判员判罚决策研究是国际运动心理学领域中的重要研究领域。从影响个体认知决策的主体因素出发,探讨情绪状态与执法经验对足球裁判员犯规判罚决策的影响。采用2*3*2的重复测量设计,30名足球裁判员参与本研究。结果表明,情绪效价对足球裁判员判罚决策存在主效应,积极情绪状态下足球裁判员的犯规判罚决策效果更佳;执法经验对足球裁判员犯规判罚决策不存在主效应,但其与任务难度存在交互作用。在高难度任务中,高水平裁判的决策效果优于低水平裁判,在低难度任务中,两者不存在显著性差异。未来研究应加强裁判员判罚决策干预研究。
摘要:竞技运动中的红色-攻击性心理意义联结指红色队服在竞赛中诱发观察者的回避动机从而影响其认知态度,表现为其将红色队服与攻击、支配等意义相联结。本研究以足球裁判员为视角,运用行为观察和实证研究方法设计了3个研究,探讨足球裁判因认知决策和运动疲劳产生自我损耗对红色-攻击性心理效应的影响。研究1的结果发现,红方球员并未随比赛进程的发展得到裁判员更多的犯规判罚,仅以判罚结果推测红色-攻击性心理意义联结影响裁判员判罚决策尚有缺陷;研究2和3的结果证实认知损耗后红色-攻击性心理意义联结作用增强,裁判员对红方判罚更具倾向性,而运动疲劳后其影响则被削弱,判罚倾向性消失甚至反转。本研究证实裁判员决策时受红色-攻击性心理意义联结作用的影响,且自我损耗对红色-攻击性心理意义联结具有调控作用。提示裁判员应注意在赛时即时或日常长期训练中提高自我控制能力,以削弱赛时红色-攻击性心理意义联结对其判罚的影响,使判罚决策更加客观公平,对维护比赛秩序起到积极作用。
摘要:当你站在篮下,发现一名壮汉高速运球冲过来的时候,你会选择硬碰硬,还是赶快躲开?聪明的篮球运ITHELEXU动员会告诉你,还有第三个选项,那就是用上巧劲,造他个进攻犯规。
摘要:康尼·霍金斯(Connie Hawkins)是幸运的,他从偶像埃尔金。贝勒(Elgin Bavlor)手中接过火炬,把篮球变成了艺术,完成了这场没有电视转播的变革。但他也是不幸的,因为莫须有的罪名使他没能在NBA的舞台留下最完美的表演。但他自己却有不同的看法:"人们总是觉得亏欠我,认为他们偷走了我最好的年华,剥夺了我巅峰时期的比赛权力。这种说法让我不安。我在NBA的第一年就成为了全明星,也入选了最佳阵容。
摘要:康尼·霍金斯(Connie Hawkins)是幸运的,他从偶像埃尔金·贝勒(Elgin Baylor)手中接过火炬,把篮球变成了艺术,完成了这场没有电视转播的变革。但他也是不幸的,因为莫须有的罪名使他没能在NBA的舞台留下最完美的表演。但他自己却有不同的看法:"人们总是觉得亏欠我,认为他们偷走了我最好的年华,剥夺了我巅峰时期的比赛权力。这种说法让我不安。我在NBA的第一年就成为了全明星,也入选了最佳阵容。我展示了我的能力,还进了名人堂,那就是最好的我。而且当我对阵全世界最好的球员时,我也得到了他们的尊敬,作为一名球员,我没理由要求更多了。"你可以把这理解为豁达,而豁达也是一种人生。天堂地狱,巅峰低谷,并不是由别人决定,而是你自己的体验。
摘要:NBA季后赛是精英们表演的时刻,这里不仅有高超的球技,还有一些演技高超的演员,他们在向球迷诠释着假戏真做的境界。有时从裁判那里骗取犯规就像一次成功的推销——球员们要想尽办法让裁判相信,刚才确定发生了些什么,而这样的“推销”也引起了裁判们的注意,裁判们对于夸张的摔倒吹罚越来越谨慎,从而降低自己的误判比例。
摘要:以2015、2016年安徽省少儿游泳比赛犯规情况作为研究对象,运用文献资料、问卷调查、实地考察等方法,分析安徽省少儿游泳运动员犯规现象并找出原因,以便为基层游泳教练员指导训练和少儿运动员在平时训练时规避犯规提供一定的借鉴与参考.
摘要:在跳远比赛中,裁判员要经常检查起跳板的沙台或橡皮泥是否留下踩踏痕迹,以此来判断运动员起跳是否犯规。若运动员犯规,进行下一轮比赛前,裁判员要将沙台恢复平整或更换橡皮泥。这些工作繁琐且费时。为解决上述问题,我设计了一种多传感器复合式跳远起跳犯规提示装置。一、跳远起跳犯规的相关规定跳远运动从1886年开始启用起跳板。它为白色,埋入地下,与地面齐平,长122cm.
摘要:天才不犯错误。他的错误是有意识的,是发现之门。——詹姆斯·乔伊斯 《尤里西斯》
摘要:不论是用绘画还是其他手段,图像的挪用指示的不是绘画的消费,而是商品拜物教和人的物化的结果。安迪·沃霍尔说:"我要成为一台机器。"这句话有双重的含义,他用丝网复制(如同绘画对照片的复制)甘贝尔菜汤罐头,而且是大量地复制,他在这儿扮演了一台批量生产的机器,同时也暗示着机器复制时代的艺术。还有另一层含义,人被广告和品牌所支配,人被把人与自然所阻隔的景观和图像所支配,我们每天看同样的电视,读同样的新闻,消费同样的品牌,喝同样的菜汤,"我"成为了机器。
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