摘要：唐寅潇洒倜傥，放浪不驯，其狂士之名流芳其世，名垂千古。或评价其曰：“雅资疏朗，任逸不羁。”或曰：“为人放浪不羁，志甚奇，沾沾自喜。”或曰：“弱居痒序，漫负狂名”，或曰：“疏狂玩世。”或曰：“狂士标格，才子声名。”名符其实。

摘要：唐寅(1470-1524),字伯虎,更字子畏,号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史、六如居士,吴县(今江苏苏州)人。唐寅是明代乃至整个中国历史上最著名的才子之一,"江南四大才子"中独唐伯虎最为大众所熟知。他大起大落的人生经历、高超的诗文书画造诣以及众多俏皮狂放、风流倜傥的传说故事,共同混合成为至今仍脍炙人口的"江南第一风流才子"形象。这样一位在正史中终生潦倒、郁郁不得志的文士,却在其身后近五百年间始终受到人们的高度关注和由衷喜爱,可见其超逸的人品、惊人的才情和不凡的艺术成就是能够横绝千古、代代皆不乏知音的。

摘要：白蕉,海上才子,狂名至大身边挚友亦多操行如侠士.白蕉为人重品德而轻名利,一生清贫,常“于黑墨白米之间每相为短长”白蕉一生狂傲,他的狂是在艺术上不甘人后,有着一种纵横上下、捭阖千古的豪气;他的狂是自信,亦是不人云亦云,更是敢于讲真话,但也正是这份狂傲与直率,令他一生受尽磨难。

摘要：人物表徐渭——字文长．从中年到老年。

摘要：2010年的中国戏曲创作．因剧坛巨匠郑怀兴推出的又一力作——《青藤狂士》而注定不同寻常。该剧以娴熟的编剧手法、完美的戏曲表现形式、深刻的思想内涵，为我们展现了明代畸人奇士徐渭复杂坎坷的人生历程．引起我们对以徐渭为代表的特立独行之士、个性独立的知识分子命运和生存状态的深刻思考。

摘要：京剧《青藤狂士》截取和连缀了明代文坛畸人怪才徐渭后半生的几段奇特、坎坷的人生际遇,刻画了一个表面特立独行、放荡不羁、崇尚自由、个性张扬,但骨子里却以天下为己任、充满忧患意识的读书人形象。全剧不仅对徐渭的多舛命运表达了深切同情,而且对以其为代表的知识分子的生存状态进行了深刻思考。整部戏主题深邃,内涵丰赡,在舞台呈现和形式表达上也展现出心裁独具的意韵。

摘要：新编京剧《青藤狂士》是湖北省京剧院继《建安轶事》之后推出的又一部力作，该剧在2012年首届湖北省艺术节上喜获楚天文华大奖。《青藤狂士》截取了明代文坛奇才徐渭后半生的几段人生际遇，如代胡宗宪作《贺严公生日启》，吹捧奸相严嵩等。

摘要：人们对郑板桥的看法历来众说纷纭,本文根据郑的书画文字、时人及后人的传记、评论资料,提出了一种新的见解:郑板桥首先是内行醇谨的传统知识分子人格;其次是儒雅浪漫的艺术家人格;再次是放达不羁的狂士人格。这三种人格综合构成了郑氏的性格风貌,但几重人格因素的作用并不相等,而是有主有次。狂士人格和艺术家人格,不如功利性传统知识分子人格有力,所以他既非彻底的狂士,也非潜心书画诗文与自然的遁世文人,而始终是一位忠君济世的良吏。

摘要：明末,随着城市经济的发展,资本主义生产关系萌芽的出现,社会价值观与审美理想都发生了巨大变化。尤其是王阳明、李贽等人所倡导的哲学思想,得到了文人士大夫们的热烈响应,一股追求个性解放的浪漫主义洪流在文艺界渐渐形成。作为文艺之一的书法也义无反顾地承接了这股思潮。

摘要：上个世纪80年代初，我刚踏进戏剧界的时候．就听专家们说，剧本写故事容易，写人物难；从故事中表现人物容易，单从人物入手难。后来的创作实践也告诉我，遵照这个常识，容易成功；否则往往吃力不讨好。