摘要：徐渭以狂放著称,生来豪荡不羁。他一生奔波于悲惨颠沛之中,艺术上执着于灵魂的不羁,而这正是与其生活的社会政治文化背景有着不可分割的关系。其书法之狂放并非任意放纵之狂,而是坚守自己的个性,抒发自我性灵,不被世俗的行为规范所约束,被袁宏道称为"八法之散圣,字林之侠客"。但自古至今狂放的书法艺术并不是每个人都能接受和理解的,以致于世人对其褒贬不一。

摘要：中国传统艺术思想史中的"狂放"型审美人格是一种愤世嫉俗,追寻内心所信仰真理的个性人格。狂放人格在不同时代背景的变化中,在社会主流风气的影响下不断发展变化,对中华民族精神的形成和中国文化瑰宝的产生有着不可忽视的作用。文章从狂放型审美人格的本质、典型人物和共同特征几方面着手,对狂放型审美人格进行了论述,期望人们能对狂放型审美人格的理解起到促进作用。

摘要：徐渭和朱耷是中国绘画史上两位杰出的艺术天才，是最富创造性的写意花鸟花家。他们生活在不同的时代，有着不同的精神气质，社会背景、生活环境和人生际遇，因而造就了他们不同的艺术面貌。

摘要：本文认为,《离骚》具有狂放和奇艳的艺术特色。其狂放的艺术特色是与楚民族"剽轻"的性格特征和屈子悲剧性的人生际遇分不开的。其奇艳的艺术特色除受当时的时代风气影响外,还与屈子对荆楚秀丽山川和楚地重繁饰的巫教的艺术体验有关。

摘要：肖邦和贝多芬的钢琴艺术气质都呈现出鲜明的悲情因素,肖邦钢琴作品的叙述方式是婉约的,其悲情分为悲愤、悲吟、悲恸三个层次;贝多芬钢琴作品的叙述方式是狂放的,其悲情分为悲壮和悲怆两个层次。由于心象与物象的巨大反差,导致二人的钢琴作品呈现出一种"心"与"物"相背离的悲情二元论,但这是超越了个体的悲情叙述,已经成为时代的悲情符号。

摘要：徐渭坎坷的人生经历,近乎疯狂的生活状态,一度使人认为他的绘画同样疯狂,但他的疯狂实为对艺术的极度热情,表现在画面上却又是清雅的书卷气。通过对徐渭代表性作品的分析,探究其狂放中所深藏的自律,有利于今人获悉花鸟画的章法,领悟大写意水墨画精髓的独特魅力。

摘要：杨维桢是元朝末年著名的文学家、书法家、诗人。他的诗文受到后人很高评价和推崇。而他的书法却为诗名所掩。但杨维桢书法作品章、今草法的结合,形成恣肆狂放的书风,对元代柔媚书风起到了很好的矫正作用,其风格在元代书史上是独树一帜的,并且这种创作风格深深的影响了明代的书风。

摘要：他对中国传统书法艺术的挚爱之情，仿佛是与生俱来的，一直深深地浸润在他的血脉里。

摘要：唐代诗人李白以其狂放不羁的诗歌、言论和行为而被当时的人们称为"狂人"。笔者以诗为史、以史为据,通过赏鉴李白的浪漫主义诗歌和特立独行的作为,深刻地剖析了诗人的"狂"与其仕途的坎坷、不朽的诗作之间的辩证关系。再现了一代诗仙的横溢才华,以及蔑视权贵,追求自由、平等和个性解放的博大胸怀。

摘要：我与吴永福教授同是由工艺美术行业考入山东工艺美术学院学习并留校工作的同事．对他从艺的道路比较了解。