摘要：新疆阿斯塔那出土的唐代碱剂印花丝织物中,绝大多数为深色地白色花,唯独一件“绿色狩猎纹印花纱”花色为明艳的草绿、地色为朦胧的灰绿。该文使用文献研究、比较分析以及推理验证的研究方法对“绿色狩猎纹印花纱”的工艺及图案进行探讨,重点研究其在显花色彩上的特殊性,之后通过实验法对其制作工艺进行验证。研究推测:“绿色狩猎纹印花纱”的图案纹样为八世纪初期至中期流行的散点式狩猎图案。它的组织结构为生丝隔织縠纱,印花版为纸质镂空版,印花时首先进行碱剂脱胶,在此基础上再使用槐花与靛蓝染液染色。“绿色狩猎纹印花纱”独特的印花色彩是印花处局部脱胶后去除了杂质、上染率提高的结果。

摘要：武宁王陵作为现今韩国已发掘的重要王陵之一,出土了大量珍贵的文物,很大程度上还原了当时百济贵族的生活状态和器物的制作工艺。在研究器物工艺的同时,这些随葬品所蕴含的文化内涵也同样重要,其中尤以武宁王陵出土器物中的狩猎纹和忍冬纹最具代表性。结合武宁王的生平和彼时东亚政局,讨论狩猎纹和忍冬纹的形制特征和文化内涵,不仅有助于了解墓主对于王权和永生的热切向往,也可以作为观察南朝与百济政治、经济、文化关系的一个窗口。

摘要：本文从器型结构分析入手,挖掘唐代金银饮食器具中所饰狩猎纹的构图方式与画面表现的特点,通过对其图像意义、单元元素的设计与序列关系等问题的分析,对当时造物艺术的高度系统化进行新的定位,并挖掘其中所蕴藏的外来文化元素。

摘要：何家村唐代窖藏共出土文物1000多件,其中金银器皿两百余件,数量巨大,纹样繁盛,有缠枝蔓草纹、缠枝花卉纹、缠枝葡萄纹、龙凤纹、狮纹、海兽纹、狩猎纹、乐伎纹等等。有许多纹样呈现出浓郁的萨珊风格,反映出初唐、盛唐装饰纹样东西融合的时代特征。

摘要：一、引言在6至8世纪的中国丝绸图案,乃至装饰艺术里,最引人瞩目的莫过以联珠圈纹为典型的联珠纹。联珠纹由连续的圆珠构成,或成条带状,排列在主题纹样或织物的边缘,或做菱格形,其内填以花卉,更常见的是围成圆或椭圆的珠圈环绕主题纹样。联珠圈有小大之别。在直径或长径约3到5厘米的小珠圈里,主题纹样多系适合于圆的花朵,形象往往相当程式化、抽象化,此外,也有对鸭、对鸳鸯等。

摘要：巴洛克(Baroque)是风行于欧洲17世纪至18世纪中叶的一种艺术风格,主要表现在绘画、音乐、建筑、装饰艺术等领域,既有浓重的宗教特色又有丰富的浪漫主义色彩,强调艺术家的丰富想象力。在欧洲的玻璃艺术方面,巴洛克风格也有突出的表现,这一时期高品质无色玻璃的出现以及刻磨雕花、黑色画珐琅等技术的创新,促进了欧洲玻璃器的多样化发展。

摘要：艺术,从来就不是孤立存在的,它总要受经济基础的制约和政治思想的影响。先秦时期,是我国由奴隶社会逐步向封建社会过渡的重要的历史时期。由于经济基础的改变,引起了上层建筑的变化。作为意识形态之一的美术,也随着社会的变革而在内容与形式上发生了一些新的变易。殷商时代的美术流于神秘、恐怖。这是由于当时社会生产力还近于原始状态,人们对一些自然现象不能解释,加之反动的奴隶主阶级用“天”和“神”来欺骗威吓人民,迷信思想十分浓厚。这对当时的美术作品影响很大。殷代美术品遗留至今的为数不少。