摘要：《南龛坡的传说》取材于此,以两名慕名来此的游客和一名景区志愿者为线索徐徐展开,穿插了三名红军战士,从“人民性”入手寻求破题之道,讲述了巴中独具地方魅力的“个性”故事,取得了催人泪下、振奋人心的艺术效果,是践行“两个结合”的生动典范。

摘要：《压迫》是丁西林创作的独幕喜剧,体现了丁西林戏剧的语言风格。本文尝试从《压迫》精妙恰当的提示语言、机智幽默的对话语言、意蕴深厚的潜在语言三个方面来解读剧作家丁西林独幕喜剧《压迫》的语言艺术,再次感受经典剧作的语言魅力,从而通过语言外壳体悟作品的深层内涵。

摘要：李健吾作为著名的批评家和剧作家,其印象式的文学批评受到众多学人的关注,但他为我们留下的大量优秀剧作的研究成果却较少,稍有论及的也是他的较有影响力的成熟期的多幕剧剧作,对于他的独幕剧,从目前对李健吾的研究现状来看。

摘要：本文通过对中国现代文学时期独幕剧圣手丁西林于抗战后创作的独幕剧《三块钱国币》进行文本细读、结构分析和内涵提炼,在与前期独幕喜剧的比较研究中发现,在延续幽默语言风格、"二元三人"结构铺设和戏剧性结尾的基础上,创作者开拓创作视野,体现出更加深厚的人文主义关怀和民族性内涵,使该剧成为中国现代独幕剧的代表性剧作。

摘要：美国剧作家桑顿·怀尔德一直执着于在戏剧中思考抽象哲理,渴望追求戏剧的普遍意义。其早期独幕剧运用无实物表演、时空的抽象化、舞台监督等手法,突破了传统戏剧时空的规定性,探索了独特的表达形式,寻求到将日常生活戏剧化的独特方法。从他早期独幕剧到其代表作《我们的小镇》,我们可以清晰地看到怀尔德在形式、内容上的坚持和探索;对比这些独幕剧和《我们的小镇》的成就,我们也能更加明确,灵动的形式和场面实体内容上的统一,是剧作获得成功的必要条件。

摘要：我们已经非常熟悉作为一个小说家的残雪，而她偶尔为之的这个独幕剧作也是出手不凡。在叙事的意义上，这个独幕剧携带着残雪小说的诸多特征：事件荒诞不经、人物充分符号化、充满各种各样的声音、包含着阐释的多种可能性。就剧作而言，它以更加简洁、鲜明的方式强调和突出了戏剧性冲突。

摘要：施蛰存是戏剧的"门外汉",从来没有写过一个剧本,但他对外国独幕剧的翻译和《外国独幕剧选》的编译出版,开拓了戏剧家的视野,对中国当代戏剧的发展、特别是对中国新时期的现代派戏剧艺术创作有着启发和示范作用,他的现代思想也促进了中国现代戏剧朝着"现代"的方向发展。

摘要：丁西林早期的独幕剧是一种幽默喜剧 ,“二元三人”模式、软冲突、“欺骗”手段 ,“双赢”结局是其显著特点 ,丁西林追求的是“中和”之美。

摘要：贝尔纳-玛丽·科尔代斯（Bernard—Marie Koltes）是近四十多年来法国戏剧界最重要的剧作家，创作于1977年的《森林正前夜》标志其创作迈入成熟期。2013年5月1日，由法国释放剧团制作的独幕剧《森林正前夜：闪光》登陆上海可当代艺术中心。

摘要：在习近平同志《在文艺座谈会上的讲话》精神的指导下,为颂扬革命传统,创作独幕剧《石榴花开破晓时》,该作品表现出极大的艺术表现力和感染力。文章就该作品的内涵和设计作了简介,并深入解析了创作过程,尤其从作品的主要艺术特色,即作品题材的真实性和创作的求真性、表演形式的创新性以及艺术观感的唯美性进行了研究。