摘要：有些感悟和启发,文字不能给,但舞台表演可以。诺贝尔文学奖得主英国剧作家哈罗德·品特的独幕剧《情人》就是这样一个戏。这部创作于1962年的独幕剧,读起来平平无奇,读过之后似有余味,想去捉摸却又飘忽不定,直到2021年年底看过北京人艺导演徐昂,演员卢芳、荆浩在人艺实验剧场的演出,才恍然大悟,这是一部真正的戏剧,具有经典戏剧的一切特征。形式上既反叛又继承、既创新又回归、既有独特性又有普世性,内容上写人性,写人性中最隐私的“性”。

摘要：在监利市袁燕燕学前教育名师工作室第九次线下帮扶活动中,乡镇幼儿园选择了语言领域的诗歌《花牛白羊抢青草》,要求运用同课异构的方式,帮助乡镇教师理解集体教学活动的设计与组织。工作室成员通过分析教材,发现这首诗歌里面角色较少,情节简单,有争抢冲突,符合独幕剧的特点。因此,教师以角色引导情节发展,将儿歌变成独幕剧,让孩子们积极主动地投入课堂活动中。

摘要：“创造意识”的无限生命力黄定宇如何从整体意义上来提高演员的表演水平？这不仅是当今具有多向审美选择的观众们翘首期盼，也不仅是当代具有更高美学追求的剧、导演们的拭目以待，从本质意义上说，而确实是表演艺术自身未来发展的一种必然。就近些年来，部分演员的表演艺...

摘要：独幕剧《天鹅之歌》是契诃夫最早的戏剧作品之一,创作于1887年,由其小说Kalkhas(《卡尔哈斯》)改编而成。原著极短,不到五千字。一位年轻时被生活抛弃、年老后即将被舞台抛弃的丑角演员,在自己的庆功宴上喝醉了酒,被遗忘在化妆间里。醒来后,壮志未酬的悲愤与扮演主角的渴望,促使他试图重返青春时代,返回真正的艺术生活,于是与提词员一起,完成了生命中最后的绝唱。

摘要：作为一名教授,陈楚淮在浙江的外语教学界,名字是很响亮的;但作为一名剧作家,即使在他工作的浙江大学,知道的人也已经寥寥无几.

摘要：丁西林的创作生涯中最引人注目的是以《一只马蜂》为代表的独幕剧,剧中往往使用“客厅”作为剧情推进的场所,这与丁西林个人的新月派背景和文人圈子的沙龙风气密切相关。而作为空间容器的房屋与客厅所真正容纳的社会功能与人际关系彰显了彼时社会形态与结构的改变。

摘要：丁西林(1893—1974)原名丁燮林,字巽甫,常用的笔名为西林。江苏省泰兴县黄桥镇人。自幼便接受了良好的家庭教育,培养了对科学的兴趣,1910年考入上海交通部工业专门学校(上海交大前身),1914年就读于英国伯明翰大学,攻读物理和数学。为了提高英语能力,课余阅读了大量文学作品,也常去看戏,逐渐对戏剧产生了浓厚的兴趣,尤喜爱萧伯纳,高尔斯华绥和易卜生的作品。还擅长书法、绘画、音乐。

摘要：注重专业能力的培养──关于９４戏文编导班小品教学几点考虑９４级教学小组组长张先戏文系９４班一年来的小品教学，使学生在熟悉舞台，了解和掌握表、导、舞美多种戏剧元素，进而了解戏剧创作的技术，形成戏剧创作思维，起到一定的推动作用。整个教学取得了令人满意的效...

摘要：哈罗德·品特的剧作《饯行酒》标志着其后期创作中艺术主张的转变,是对文学伦理属性的回归。审讯者的身份使得剧中人物尼古拉斯处处以"权力至上"原则作为唯一的伦理信念和行为准则,从而导致他混淆了"自我"和"强势自我"这两个不同的身份。"强势自我"的伦理选择激活了尼古拉斯身上的兽性因子,并通过一系列非理性的行为表现出来,不仅给维克多一家带来了灾难,也使他本人失去了伦理亲情的眷顾,精神饱受荼毒,成为极权暴力的最大受害者。通过尼古拉斯这一道德范例,品特试图表明,任何为了所谓的公共利益而蔑视乃至随意碾灭个体利益,最终都不免沦为暴政。

摘要：喜剧小品．顾名思义是指以反映现实生活为题材．手法上多诙谐幽默、讽刺滑稽，比独幕剧更为短小精悍的戏剧艺术品。我国当代喜剧小品起源于上世纪80年代初．它吸纳、继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点。如果采用陈孝英在《喜剧小品20年》一文的说法：“从80年代初王景愚、游本昌的哑剧小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，