摘要：在中国现代喜剧史上，丁西林是一道独特、亮丽的风景线。他是杰出的物理学家，同时又是出色的剧作家，“他是一位把创作当作‘正业’之外的‘别业’的业余作家，但却取得了比某些作家更为突出的艺术成就，成为我国现代喜剧的创始人之一”；丁西林一生共创作了八部独幕剧、九部多幕剧，翻译了四部独幕剧、一部多幕剧，其独幕剧的创作堪称典范；他出现在中国现代喜剧的肇始期，

摘要：丁西林先生的独幕剧《三块钱国币》不仅以诙谐幽默的戏剧冲突营造了出人意料的艺术效果，更以其揭露社会的深刻，成为一部具有深刻社会内涵的讽刺力作。

摘要：中国话剧的产生和发展,以学生业余演剧活动为基础,并在话剧主要创始人欧阳予倩、田汉、洪深的带领下,开拓了中国新兴话剧的局面。无论是首次演出话剧的春柳社,还是以后产生的其它演剧团体,在一段时间内(尤其是新兴话剧的开创阶段),均是以青年学生为主要力量。1921年,面对文明戏迎合落后观众的弊病。

摘要：《绳索》,一出仅五个角色的独幕剧,题材也并不出奇,无非金钱的魅力盖过亲情,不肖浪子虐待老父而已。然而就是这样一个不起眼的老话题,在青年奥尼尔的笔下却营造出强烈的戏剧效果,成为了兼具观赏性和思想性,足以震撼人们灵魂的佳作。究其缘由,作者超群的编剧技巧从中起了至关重要的作用。该剧主要讲述：农场主本特利老人有一双儿女,其子鲁克早年偷了钱,离家出走。老人大怒,在自家仓库顶棚悬一绳圈,声称若儿子回来,

摘要：四、创造之路事实上一个人的故事所含有的“悲欢离合”的种种细节，任何文字都无法传神地穷尽，尤其对于总不甘平庸、总想出人头地的艺术家来说。一个作家在他的一生中，痛苦与不平，远远要多于他创造时的喜悦。陈自强二十岁未出头即萌志学写作，他曾为写一个独幕剧在一个星期中晚晚写到深夜…。此事被人作为事例举出，显然在知情者眼中带有感动的味道。

摘要：《魔椅》是一出以奇特的艺术构思和深刻的主题思想而著称于世的独幕讽刺喜剧。选取剧目《魔椅》进行排演,是深感学院的教学剧目一定要与社会与观众共呼吸,教师不但要交给学生表演的技巧与技能,更要能使其正确地认识生活、思考生活。让学生明确,在任何一个创作活动中,都要意识到自己对于社会、观众的责任感。我们的创作一定要能够唤起观众的思考,能给他们以启示,只有这样我们的艺术创作才有意义。论文从主题思想的确立、舞台空间的设置到导演语汇的意图、音乐的选择等几个方面阐述了创作体验的认识和感受,提出了"主题评价"和独到的"三位一体"的新概念,并提出通过导演构思增加戏剧情节点的观念,旨在提出戏剧主张与个体认识,待各位同行、前辈校正,祈愿我们的戏剧艺术焕发更加蓬勃的生命力。

摘要：如果说中国的话剧历史从1907年算起,那么,这年出生的于伶和它同岁;如果说从那时起到1933年是它的青年时期,那么,于伶正是这年踏上上海这块土地,那年他26岁;如果说中国的话剧运动在上海这个大都市有长足发展,那么,于伶长期生活在这里,他学到的、付出的.都无怨无悔,因为他钟爱戏剧艺术。今天,我们纪念上海话剧九十周年。于伶老人离开我们已经六个月了,我们怀念他对上海话剧的贡献,因为他的一生在戏剧的岗位上。

摘要：丁西林（１８９３—１９７４）原名丁燮林，字巽甫，常用的笔名为西林。江苏省泰兴县黄桥镇人。自幼便接受了良好的家庭教育，培养了对科学的兴趣，１９１０年考入上海交通部工业专门学校（上海交大前身），１９１４年就读于英国伯明翰大学，攻读物理和数学。为了提高英语...

摘要：救亡战士与剧作──读《湘桂线上──李超剧作选》北京黎水光阴似箭，如驷之过隙。案头翻开回族戏剧家李超先生的《湘桂线上——李超剧作选》一书，读罢颇多感慨。内中剧本，皆为四十年前所作。四十年前，是中华民族生死存亡的关键时刻。上至国共两党领袖，下至贩夫走卒，...

摘要：剧诗归根结蒂属于诗,衡量剧诗的标准只能是诗,不以赋形舞台为直接目的。中国古代最典型的剧诗便是明代文人南杂剧,它们中虽多有被称为不能施之场上的案头剧,一直被戏曲史界所轻视,但视作诗歌却自有创新之处。另一方面,明代开始形成并成熟的单折戏,直到清代都不断有人创作和演出。它们的共同特点就在于选题严肃、线索分明、结构紧凑,自始至终为一个完整行动所贯穿,且具有一定的广度和长度,自成一个整体。从这个角度来说,单折戏即可以被看作近代意义上的独幕剧。以写意抒情为宗旨的剧体诗及中国式独幕剧的诞生,标志着中国古代文学体裁领域的新突破,明杂剧作家在这方面所作的努力是值得肯定的。