摘要：采访时间:2009年3月20日采访形式:电话采访戴章伦:"中国独立影像年度展"(CIFF)一直以来都是靠民间的资本在独立运作,它的这种模式具体是如何操作的呢?

摘要：1【职场】《假装的艺术》在信息疯狂传播的今天,傻瓜才会花工夫去研究嘻哈文化,谁是新锐导演、哪部独立电影最近独领风骚。无奈的是,我们活在一个没谈资就会被圈子抛弃的时代。

摘要：首届北京青年独立影像年度展北京首届青年独立影像年度展于2010年8月1日至8月8日在北京举行,由独立影评人王小鲁和猜火车文化沙龙联合举办。这次影展以"十年"为主题。

摘要：说起上世纪90年代美国独立电影运动,理查德·林克莱特是个绕不过去的人物。1960年,他搭着婴儿潮的末班车出生于德州休斯顿,随后日渐成长为一名不安分的力比多青年。大学尚未毕业,他便草草结束学生生涯,跑到墨西哥湾的油井里打工为生。小说和哲学的阅读让他完成了艺术的自我启蒙,并产生了拍摄电影的想法。于是他一不做二不休搬家去了奥斯汀,在社区大学里开始了有关电影的学习。

摘要：以下所罗列的电影是最独立于伟大之外的,因为每一寸胶片都会感激它存在的价值……无可否认,"独立坞"中存在着大量的天才,如果他们不拍电影,很可能会成为作家、诗人、科学怪人、但最大的可能,世上又会多了一批无所事事的混蛋,因为那似乎是天才应有的样子,就像大卫·芬奇被问到不拍电影(或广告)会做什么,他摇摇头回答:"就像这部电影里那个大胖子……"(当时他刚拍完《七宗罪》)这群"独立坞"的宝贝,是上帝赐给电影的礼物,当代观众同样很有幸赶上了他们所在的时代,在他们的电影里面:也许有装模作样,但不会有虚伪;没有济世报国,但有一颗赤子之心;找不到完美的爱情,但那些爱比完美更令人心碎;他们说出我们心底的美梦,也砸碎了我们仅有的幻想;他们可以让大脑很理智地走向疯狂,也可让疯狂变得很小儿科……可以归在"独立坞"旗下的精品电影实在太多,有的鉴于流传不广,有的鉴于问世稍迟,不急于扣上"伟大"或"经典"的大帽子,当观众的内心被深深激荡的时候,什么经典都不值一哂。以下所罗列的电影,某方面讲,是最独立坞的,也是最独立于伟大之外的,因为每一寸胶片都会感激它存在的价值。

摘要：此文是奉独立电影刊中刊郝小姐之命写作的第四届首尔数码电影节笔记,那是今年8月,我任他们红变色龙单元的评委。韩国人一直对我很客气。我觉得有点客气的过头了。

摘要："独立影像"是一个相对芜杂的状态。一种说法是,2002年之前的"独立电影"主要指体制外的"地下电影"。而2002年电影局"单片申报"的制度出台后,不与国有制片企业合作拍摄的电影都可以称作是"独立影像"。

摘要：DV的快速回放经过"影像放荡"的10年DV运动,长期被垄断的影像话语权已经进入了解构期,诸多民间影像话语以自己的方式(某些看似狭窄的管道)得以表达与曝光。在2007年参加第4届独立影像年度展的剧情片中,我们能感受到这种表达与曝光的力度正平缓地延续、沉积,体现着一种渐进的力量。

摘要：活动与作品这一年搞出来很多活动。已经成为传统的在继续,传统是指比如举办过5次以上的,在北京、南京、巴黎都有,只放映中国独立电影的集体展映活动;新兴的还在涌现，每个表达出需求的人都会花一段时间讲述痛苦，就是需求之所以还是需求，正在于它实现的困难太大，而需求之萦绕于心，纠结、不甘、苦闷、焦虑、甚至一点愤懑，都在孤独中发酵。

摘要：倘若记忆无误，在北京之外的独立电影活动，安上了“中国”这样一个大名号的，便只有南京的“中国独立电影年度展”（简称CIFF）了。迄今的七届中笔者只是在近三年内实地观摩了两次，算不得熟稔，倒是在往来问发觉，或参展办展、或谈笑风生的，也有许多是熟人，再不熟的，面容或名字也都不陌生。当互为新老朋友的业内人士再次聚集一堂时，能够进发出何样的火花，越来越让人产生好奇。