摘要：上海的独脚戏约形成于20世纪初,是在文明戏、滑稽、民间街头演出的小热昏以及唱新闻、隔壁戏、苏滩等说唱形式的影响、孕育、融合下逐渐形成的。20世纪20年代,王无能正式挂牌演出独脚戏,与江笑笑、刘春山并称“滑稽三大家”。到二十世纪三四十年代,独脚戏已很兴盛,作为一种曲艺样式已趋成熟。

摘要：上海作为中国最早对外开放的商埠之一，其特殊的地理位置、经济地位及其特殊的现代发展史，其艺术具有与众不同的特点，上海滑稽——独脚戏的形成和发展的特殊历程便是明显的例证。

摘要：曲艺是中华民族艺术园林中的一朵奇葩,历史悠久,源远流长,流派纷呈,曲种繁多。千百年来,经过不断地融合、演变、更替,如今有500多个曲种遍布大江两岸、南北西东,相声和独脚戏就位列其中,为广大群众喜闻乐见。一、语言相声是北方曲艺,独脚戏属南方曲艺,而北方曲艺和南方曲艺的划分,大致以长江为界,和我国地理区域的划分极为相似。

摘要：王无能1927年刊登广告宣告独脚戏的独立,可以说是改编了上海滑稽演绎的方式和格局,从此,上海的滑稽演员几乎都向兼演滑稽戏和独脚戏两栖发展（星期团、笑社、精神团也都开始承接兼演独脚戏和滑稽戏的滑稽堂会）。

摘要：我喜爱独脚戏,但素无研究,是个地道的门外汉。已已年岁尾,欣逢上海滑稽界群英会萃,光临我院,举行《新时期十年上海独脚戏展览演出》,一饱眼福之余,即兴写出如下一点观感,姑且叫作海谈。

摘要：在我们研究独脚戏的时候，首先要搞清楚一个枣实．即：这个曲种到底该怎么称呼。

摘要：本文是上海曲协召开的“独脚戏编演现状与发展对策”专题研讨会的发言摘要,以期能引起社会关注,进一步展开讨论。

摘要：上海市国家级非物质文化遗产名录项目丛书《独脚戏》于近日由上海文化出版社出版。本书对海派文化特产“独脚戏”的艺术特点、历史发展作了详尽的盘点，是一本了解滑稽艺术的普及性读物。

摘要：滑稽艺术自20世纪20年代中期在上海诞生以来,逐渐成为江浙沪地区百姓喜闻乐见的艺术样式之一。脱胎于文明戏的滑稽艺术,始终存在着曲艺形式的独脚戏与戏曲形式的滑稽戏相互移植、相互借鉴、相互促进的艺术共生现象。独脚戏采用“跳进跳出”的表演方法,这种即发性、瞬时性、变化性的一人多角切换人物的表演方式,不但为滑稽演员在滑稽戏中塑造人物的喜剧性格奠定了表演基础,还能使剧情产生喜剧化的间离效果。

摘要：在王汝刚看来,尽管面对着挑战与困难,但今天依旧是滑稽戏、独脚戏最好的时代,充满着机遇与希望。在上海,最具代表性的戏曲、曲艺艺术无疑是沪剧与滑稽戏。说起作为国家级非物质文化遗产的滑稽戏和独脚戏艺术,自然不能不提当今的领军人物王汝刚。