摘要：著名滑稽戏、独脚戏表演艺术家童双春在系统、完整地传承海派"文化滑稽"姚慕双和周柏春两位大师表演艺术的基础上,形成了具有鲜明艺术特征的独脚戏表演风格,并将自己的艺术实践系统地、持续地融入到以姚慕双、周柏春为师承的"双字辈"滑稽表演艺术家群体的艺术生命共同体之中,为海派滑稽事业作出了杰出的贡献,是上海曲艺界一位重要的滑稽表演艺术代表性艺术家。

摘要：最早的“滑稽”职业演员可以追溯到古代俳优 ,而语言 (包括肢体语言 )就是艺术滑稽的主要存储体。在漫长的演进历史中 ,原始的艺术滑稽经历了它存储载体的频繁更迭 ,才在 2 0世纪前叶 。

摘要：童双春的“春华秋实”。滑稽戏、独脚戏表演艺术家童双春有句格言:“吃得苦中苦,方是演员身,受得累中累,方为舞台生。”他就是以此作为艺术道路上的座右铭。我的年龄比他小9岁,1961年,我从上海人民艺术剧院回到上海人民艺术剧院滑稽剧团(现为上海滑稽剧团)实习,他是我们青年演员组的领队组长。剧团经常去外地演出,我们是同吃同住同演出,朝夕相处。和他相处的几十年中,他勤奋学习的精神给我留下了难忘的印象。

摘要：袁一灵对上海滑稽所作的贡献是:将绕口令训练唇齿腮喉舌的技法融入独脚戏的说演过程中,在说表时增加"贯口"和"绕口",说唱时增加"快口"和"疾口"。说演时增加"小动作"和"小表情"等技巧,为海派滑稽舞台塑造了一系列心地善良、头脑灵活、能言善辩的小人物形象,其艺术影响力至今盛传不衰。

摘要：我的父亲周柏春与伯父姚慕双，白1938年起上电台演播独脚戏，兄弟俩长期合作，珠联璧合，毕生从事滑稽戏独脚戏的创作表演，直到他们先后谢世，艺术生涯近七十年。在这七十年中，姚周创作演出了许许多多风趣幽默、清新脱俗、含蓄深邃、脍炙人口的滑稽作品，同时还加工提炼了一大批传统的滑稽作品，

摘要：滑稽戏孕育于文明戏之中。独脚戏是曲艺 ,是从文明戏中派生出来的。独脚戏艺人大量回归剧团 ,对滑稽戏剧种的建设 ,起了促进作用 ,但这是向“戏”的质变。

摘要：在著名的上海“大世界”里,有个并不著名的三流沪剧团;剧团里有位不著名的三流演员。可是,他倒是沪剧表演艺术家邵滨孙的弟子,姓顾,按师兄弟“智”字辈排行,取名“智良”。祖籍上海县七宝镇。妻子是南市区的业余沪剧演员,志同道合。遗憾的是头胎没有给他生了儿子,二胎、三胎又一连两个丫头。 时间到了七十年代初,“文化大革命”的锋芒稍敛,顾智良又可以在“大世界”

摘要：梅兰芳荣获博士衔的始末戈宝栋毕生献身于京剧艺术的梅兰芳，其伟绩为世界艺坛所共认，他曾先后荣获美、苏两国三次博士荣衔，当今世界上也属罕见。虽然这是史实，恐仍有人并不那么信服，怀疑他的真才实学或许与博士称号不相应。因为在中国的传统观念里，唱戏者属下九流，...

摘要：《石库门的笑声》以上海标志石库门为背景、以独脚戏传统的双档形式进行演出。内容涉及上海文化、上海制造、上海服务、上海购物这上海的“四大品牌”,关心老百姓衣食住行方方面面,以接地气的语言、切肤的笑料打造能触动人们心弦的独脚戏大集锦。

摘要：滑稽戏，是流行于上海和江、浙一带的剧种，早先由曲艺的形式运用各地的方言和备剧种的唱腔类似北方相声的形式为独脚戏。经过历史的发展．有人物、有剧情、有音乐、有布景、有服、化、道等综合艺术的喜剧形式的新兴剧种在20世纪40年代发展而成。