摘要：《别离辞:节哀》(A Valediction: Forbidding Mourning)是英国十七世纪著名的玄学派(metaphysical school)诗人约翰·多恩(John Donne)最有代表性的作品之一,也是当时的名作。它虽然发表于1633年,在世界诗坛曾引起过不同的反响,但在我国迄今仍未被广大读者所熟悉,这不能不说是件憾事。玄学派诗歌所以能引起各国读者和文学评论家的关注,主要是因为诗中的奇想和独有的夸张比喻(far-fetched comparisons or conceits)吸引了他们。《别离辞:节哀》的问世,使玄学派诗歌的奇葩中又增加了一枝更加奇异。

摘要：十七世纪的玄学派诗歌曾经被德莱顿、约翰逊等人认为取喻怪诞 ,古奥晦涩 ,太过学究气和思辨化 ,而二十世纪盛极一时的新批评理论诸将都不约而同地推崇玄学派诗风 ,认为玄学派诗歌将思想和情感完美结合 ,表现了丰富的想象力和艺术独创性 ,堪称英语诗的最高峰。这与当时的文艺背景有关 ,也与新批评派的诗学观和文学批评思想有关。

摘要：约翰·邓恩,17世纪英国玄学派诗歌的领军人物。邓恩的诗歌创作颠覆了当时英国诗歌创作的某些传统。本文拟对邓恩诗歌的反传统创作理念及其包含的对爱情、时间、死亡、自然的探索进行剖析。

摘要：英国玄学派诗人喜欢使用自然意象来表现自己的思想情感以及展现独特的艺术才华。他们尤其善于使用天文类和地理类自然意象,传达与当时的时代精神密切相关的探索精神和发现意识。他们的自然诗篇中还蕴含着鲜明的生态意识,以自然意象为载体,进行深层次的哲理思考,表现诗人的独到的思想。他们力图在人类的世界中寻求自然属性,同样也在自然意象中寻求人类的属性、人类的情感,通过自己的这些寻求来展现人类与自然的同一性。

摘要：邓恩,17世纪英国玄学派诗歌的领军人物,其诗歌创作思维和写作实践不仅对同辈诗人产生了重要影响,并对17至20世纪的英美诗歌、西语和俄罗斯诗学以及20世纪当代文论的发展具有深远影响力。

摘要：文艺复兴后期,约翰·多恩独树一帜,开辟了玄学派诗歌。玄学派诗歌对爱情的阐释既不同于古典时期柏拉图的精神之爱,也区别于中世纪的典雅之爱。多恩的玄学派爱情诗,集哲学的思与艺术的情于一体,用奇喻和巧思的形式,刻画了爱情三部曲,论证了爱情的超验精神。爱从肉体之爱出发,融入男女合一之境,最后升华为神圣的超验之爱。

摘要：玄学派诗歌是英国文学史上一个重要的诗歌流派。凭借其独特的艺术表现力、奇妙的诗学张力和强大的文本记忆力,玄学派诗歌不仅没有在英国诗歌乃至世界诗歌的百花园中黯然凋谢,反而在历史的涤荡和沉淀中历久弥新,甚至大放异彩。作为玄学派诗歌的先驱和大师,邓恩既为他的同辈诗人,又为他的后辈诗人提供了有本可依的范文。然而,生性敏感和超自觉的后辈诗人劳伦斯并未受传统的制约和束缚,反而在邓恩等前辈玄学派诗人"影响的焦虑"的集体作用下和充分施展个人才能的基础上,最终成了强力诗人,成了英国玄学派诗歌优良传统的继承人和开拓者,成了20世纪英国杰出的玄学派诗人。通过分析邓恩的经典玄学诗《告别辞:莫伤悲》和劳伦斯的玄学诗《虹桥》发现,邓恩所建构的天体意象、金箔意象和圆规意象与劳伦斯所建构的虹桥意象不仅具有强大的诗学张力,而且在文本的对话中呈现出明显的文本间性。

摘要：三段论充满着思辨和推理。英国玄学派诗人将强调演绎推理的结构方式典型地运用到诗歌创作中,写下了许多成功的诗篇。他们以三段论的形式构造全诗,而且在用词方面也表现了所受到的三段论的影响。本文从三段论与玄学派诗歌的思辨特征、三段论与玄学技巧的使用、三段论与三位一体的宗教隐喻等三个方面入手,探究玄学诗歌将哲学思辨与玄学技巧有机结合的艺术特质。

摘要：许多评论家对１７世纪英国玄学派诗歌的研究多集中在对其诗艺、风格的细读分析上，而忽视其与世事的联系。但借助女性主义和后殖民主义批评的双重视野可以发现，事实上，在玄学派诗人主将约翰·多恩常用的诗歌艺术手段如巧智、奇喻背后，有两种权力话语在运作：一为男权中心话语；一为殖民话语。这两种话语在诗人作品中无意识的反映，既有生理的、文化的因素，更与当时的整个时代氛围和诗人生平有着密切的联系。实际上，玄学派诗人以其创作的诗歌文本有意无意地参与了殖民主义者建构“他者”的文本世界的过程。

摘要：约翰·邓恩(1572—1631)是英国17世纪初玄学派诗歌的奠基者。本·琼生曾经评论说:"邓恩在很多方面是世界上第一诗人。"约翰的诗歌主要以爱情、讽刺和宗教等为题材。尤其以具有奇思妙想和陌生化艺术特征的爱情诗歌而闻名。本文首先简要介绍玄学派诗歌的特点和陌生化理论,继而以《跳蚤》