摘要：在中国,幽默的发展史几乎和文学的发展史一样悠久,早在幽默小说出现以前,幽默手法就已大量存在于民间和各类艺术之中。现代幽默小说的生成,首先离不开鲁迅的卓越开拓,他以深刻的现代意识和独特的叙述话语,创建了现代幽默小说,及至二十年代中期以后,现代幽默小说出现了浑阔的中流。进入当代,由于种种原因,幽默小说的创作几近停滞。

摘要：相信任何一个对20世纪80年代以来中国当代文坛的创作历程和艺术成就有过认真梳理和考辨的评论家都会高度认同我的以下观点,那就是作为山东作家刘玉堂的小说创作,虽说从来都不是一个万众瞩目热评如潮的文坛焦点,却是一道无论如何也绕不过去且独具魅力的文学风景。其创作题材的高度集中性(绝大多数小说都在描写沂蒙山区农村生活)

摘要：屈指算来,我与玉堂先生认识已经快十年了。一段时间以来,总想提笔写写他,但又无从下手。也许与对他太熟悉,缺乏距离感有关。我喜欢藏书、读书,那就从书说起吧。我藏有玉堂先生迄今已经出版的全部20多种著作,单看书名就都洋溢着泥土的气息,像《钓鱼台纪事》、《最后一个生产队》、《滑坡》、《温柔之乡》、《福地》、《自家人》、《山里山外》,

摘要：1980年在电视新闻报道中看到美国留学生魏莉莎学演京剧《贵妃醉酒》时,并未引起我的特别注意。1986年一个偶然机会,看到由魏莉莎执导的英语京剧《风还巢》在美国上演的实况录像,我被打动了。打动我的有两点:一是整个演出的严肃认真,合乎规范;二是美国观众的反应正常而又热烈。这是一出文戏,一出喜剧,如果不是由美国人自己用英语来演出,难以达到如此效果;魏莉莎的工作,确实帮助京剧贴近了美国观众。所以1987年4月魏莉莎来华参加首届中国戏曲艺术国际学术讨论会时,不由得要另眼相看,并仔细阅读了她提交大会的论文《在国外演出京剧的翻译与导演工作》,加强了对她的理解和敬重。今年7月。

摘要：刘潜，男，湖南湘阴人。字逸之，号大谦，现居京。英国牛津艺术学院客座教授，中国国际艺术研究院理事、副秘书长。大学毕业于长沙理工大学设计艺术学院，研究生就读于中国艺术研究院，研究方向为书法，导师是当代著名学者型书法家张荣庆先生。

摘要：汪新林，字艾木，号洞庵、弯弓、申公、丁庐、积玉斋主、汇萃楼主、久品堂主，1956年出生，安徽马鞍山人，大学学历。国家一级美术师，享受政府特殊津贴专家，北京语言大学兼职教授，中国书画研究院副院长，中国国际书画艺术研究会理事，安徽省中国画学会理事，中国收藏家协会会员，北京新世纪现代艺术品集团总工程师兼艺术总监。

摘要：一文学绘画之双修:仿古对话与方志写生在第二次世界大战后,台湾墨彩画坛自大陆渡海南来三大家之中,溥儒(一八九六-一九六三)年纪最长,也是最常在艺术上与北宋绘画对话的一位。其他二家如黄君璧(一八九八-一九九一)

摘要：我问西湖的梅花消息,杭州的朱老师发来了她在大年三十拍摄的梅花清照。正巧我又读到明代诗人林榕的《西湖寻芳》:“海棠昨夜开西府,梅信先春到玉堂。”可是,京城的梅信还没有到来,梅花作为二十四番花信风之首,却还在遥远的西泠桥畔。我记得南宋诗人萧立之的诗:“欲晴未晴霜淡浓,欲香未香梅信风。”索性就让我返回君宝阁吧,在一方古雅的梅花印上寻味昔日的梅花消息。

摘要：王士禛《池北偶谈》论苏东坡黄山谷诗:"许彦周诗话云:东坡诗不可轻议,词源如长江大河,飘沙卷沫,枯槎束薪,兰舟绣鹢,皆随流矣;珍泉幽涧,澄泽灵沼,无一点尘滓,只是体不似江河耳。杜文轩论苏黄云:譬如丈夫见客,大踏步便去,若女子便有许多妆裹,此坡谷之别也。"坡诗汪洋恣肆,开阖自如,信手拈来即能纵横,而谷诗如"玉堂岑寂网蜘蛛,那复晨妆觐阿姑"者,如"花上盈盈人不归,枣下纂纂实已垂"者,盖"女子妆裹"所指。诗之外,两人皆书法大家,列坐"宋四家"之一二。