摘要：2019年2月,我在.上海周信芳戏剧空间观看了“沈福存京剧表演艺术人才培训班汇报展演”的全本《玉堂春》,由上海京剧院的优秀青年演员蔡筱滢、杨楠、傅希如、王盾等担纲主演,演出相当成功。

摘要：《玉堂春落难逢夫》见于《警世通言》卷二十四,“是冯梦龙根据当时的社会新闻编撰的‘纪实文学’”。(p51)当然。作者在真人真事的基础上进行了富有独创性的艺术加工,使其成为一篇颇寓艺术魅力的短篇小说,倍受后人青睐。

摘要：由中国歌剧舞剧院创作的民族歌剧《玉堂春》,得到了国内外音乐界、戏曲界的广泛关注。民族歌剧《玉堂春》改编自同名的传统戏曲剧目,讲述的也是一个流传已久、耳熟能详的故事。中国歌剧舞剧院以众多创新的艺术表现赋予这样一个传统题材以新的气质,它在编曲、文本创作、舞蹈以及舞美等方面进行了探索。

摘要：看川剧《玉堂春》●李枝华最近，看了四川省川剧院著名表演艺术家张巧凤领衔主演的《玉堂春》（导演王世泽），既兴奋，又吃惊，这出戏演法之独特，出乎我的意料！我从小就跟成都的京剧界打交道，是个“资格”的京戏迷，前前后后也记不清看了多少遍《玉堂春》；１７岁那年...

摘要：众所周知,李渔曾把自己的第一部小说集命名为《无声戏》。在他的另一部小说集《十二楼》中的《拂云楼》第四回结末,作者又一次提醒读者:“各洗尊眸,看演这出‘无声戏’。”在李渔看来。小说乃无声之戏曲,小说与戏曲的艺术特点有许多相通之处,在小说创作过程中,完全可以借鉴戏曲写作的一些技法。李渔自己正是这样做的。

摘要：戏曲界流传着这样一句话:"挑不完的滑车,拾不完的玉镯,唱不完的锁麟囊",也有人说"盗不完的御马,打不完的金枝,探不完的母",虽然版本不同,但是都表达了人们对戏曲剧目贫乏的担忧。

摘要：京剧《玉堂春》(“三堂会审”一折具有百看不厌的魅力。许多老观众看过一遍又一遍,这是非常值得研究的艺术奥秘。 《玉堂春》的魅力奥秘是一种综合效应,多种思想、艺术因素之间有交叉互动的关系。现在,先在剧情方面试述四点:

摘要：“板式”体现着速度、节拍的变化,是戏曲音乐结构与创腔的基础。我国传统音乐中的板式很丰富,并且表现形态各具特色。京剧作为板式变化体的代表剧种,把板式思维推向了一个高度。板式作为京剧艺术的一个重要元素,大大丰富了唱腔,增强了唱腔的表现能力。传统京剧艺术不是通过乐队来推动故事情节发展。京剧主要是通过各种唱腔来表现故事情节,而唱腔的表现又是建立在板式的基础之上,通过不同板式的连接来抒发不同的情感,刻画人物内心世界。所以,板式应该是传统京剧艺术的灵魂。

摘要：一京剧《玉堂春》的故事背景发生在明朝天启年间。京城名妓玉堂春(亦称苏三),色艺艳绝,名动京师。吏部尚书之三子王金龙慕名往晤一见倾心,两相爱慕,誓愿偕老。一年之后,金龙床头金尽,遂为鸨母逐出,流落街头,寄宿关王庙中。苏三获悉,径往庙中与之相会,赠银助其归里,劝其发奋求取功名。鸨母贪财,又将苏三卖予山西洪洞县富商沈燕林,并骗其回籍。沈妻皮氏,性恶悍妒,素与赵监生通奸,定计在饭中投毒,欲害苏三,不意饭为沈燕林所食而死。皮氏遂诬告苏三谋害亲夫,县令受贿。

摘要：说到玉堂春,可谓是家喻户晓,这个从明代冯梦龙主编的《警世通言》中走出来的女子,全国大部分地方戏曲剧种都搬演过她的故事,经过各代艺术家的精心演绎,这个形象深入人心,仅京剧就有各旦角大家演绎过异彩纷呈的舞台形象,而赣剧也有名家胡瑞华刚柔相济的玉堂春、王湘芝明艳妩媚的玉堂春珠玉在前,所以,这个形象后来者要想演出超越前人的效果是极其艰难的。不过,我要说的玉堂春形象与大家所熟知的有所不同。