摘要：写生是个挺复杂的问题.如果从为个人创作收集素材这个层面讲,比较好理解,无非就是景物形象、构图、题材这些具体事项。若是把写生作为一张完整的作品看待,那就不容易一下子说得清了.似乎我们品评中国画的所有标准,用在它身上也都贴切。例如画面的意境、笔墨的精妙、个人对景物的独特感受,以及构图、色彩、形体等等因素,都是我们要面对的问题。学生阶段的写生,更多是解决面面的具体技术性问题,通过对古人前辈作品的揣摩.

摘要：慷慨悲凉的边塞之声──简析王昌龄、李益的两首边塞诗姚桂玲王昌龄、李益均为唐人中的“七绝妙手”，所写的边塞诗在唐诗中独占一席，他们的创作可以说是各有千秋的．《从军行》（青海长云暗雪山）和（夜上受降城闻笛》是他们各自的代表作．这两首诗都是描写边地风光，蕴...

摘要：苍茫丝路刘士超寂寞玉关道从敦煌去玉门关，有条路正好与丝路古道叠合。这条路傍着一条蜿蜒长河向北延伸，穿越大沙漠，通向西亚腹地。汉代浸润旅人的潺之水被时间的荒沙吸蚀、满河床干枯的梭梭草和骆驼草坚守贫瘠，使这条古老的河得以在人们脑际抽象地流淌。这是一段枯燥...

摘要：西行,在悠悠千年的中国历史中,历来是悲壮的。唐王之涣击剑悲歌,慨然唱《凉州词》曰:“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”那滔滔黄河北上,似入白云之间。玉门关孤立于丛山众壑中,显得峻峭凄寂。何必用羌笛吹起那哀怨的“折杨柳”?玉门关原是春风吹不到的地方。这诗似乎为西域定了基调。如若立于星空,我们将俯瞰黄河呈“几”字形北上,白云盘于万壑千山。孤城一线,风景苍茫,大漠烟直,长河日圆。但此处是没有哀怨的,那四季的温风在此截断。中国历史最顽固、最悲壮的截断,既写山川风云,亦述戎马征战,复又抒千古人心。