摘要：当今传媒时代，人人事事都讲究打个广告什么的。君不见，连中央电视台的“天气预报”几乎都变成了全国各地的旅游广告大比拼。但说实话，虽然它们见缝插针，争分夺秒，字字千金，却没几句能入耳入心的，声光电画——再配上动漫也是白搭。比起古人的生花妙笔或金口玉言来，那还真是差点事儿。譬如说吧，千年以来，人们只要一提及江西，就连黄口小儿也脱!mi能诵《滕王阁序》中的八字真言：物华天宝，人杰地灵。不仅概括精妙，言简意赅．文格高雅，更为难得的还在于她的前瞻性和预言性。

摘要：本文就初唐四杰的代表王勃短暂而坎坷的生命历程、才华横溢的诗文创作及其代表作《滕王阁序》的思想内容与艺术成就进行了简明而精当的论述。

摘要：唐初诗坛仍然笼罩于齐、梁的文化氛围之中。诗人创作情感与创作理智、创作理论与创作实践、创作习惯与改革要求之间存在的矛盾,构成诗人内在气质的二律背反。位居“初唐四杰”之首的王勃,在走出二律背反的深谷的尝试中,迈出了艰难的步履,他的诗歌创作实践也具有典型意义。诗人从创作题材的开拓入手,进而在展示个人生活,抒发个人情感的题材创作中,形成自己个性化的艺术风格。透过王勃的诗,我们看到的不仅是时代精神的折光,而且是诗人苦难历程的投影。

摘要：王勃是初唐时期创作诗序最多的作家,将六朝成熟的骈体诗序推向一个新的艺术境界,成为唐代诗序发展历程中的第一座里程碑。本文论述了王勃诗序的基本类型及其特征,认为取得了三个方面的成就:(一)在整个时代文风的趋同中表现出独特个性;(二)追求一种气势壮大、字挟风霜的劲健风格;(三)景物描写具有色彩斑斓而兴象飞动的境界美。王勃诗序对整个唐代诗序产生了深远影响,具有重要的文学史地位。

摘要：本文从已有研究成果出发,具体分析了王勃时命观念中的家学渊源,进而探讨了它给王勃的文学创作所带来的影响。王勃的时命观念,可以概括为“时不可以苟遇,命不可以终穷”。它基于易学的天道运行观念,带有明显的家学色彩,是王通儒学尤其是易学思想影响的结果,同时又与初唐易学趋于简明实用的倾向相一致。这种时命观念对他的文学创作产生了相当积极的影响,它不但直接成为其创作主题,而且还渗入到其文章的肌理中,影响着文中的情感流程及艺术上的感染力。

摘要：王勃20岁时,曾在入蜀途中,写下了30首"入蜀纪行诗",惜其多已亡佚。王勃存诗中有6首纪行之作,当为"入蜀纪行诗"。另有两首与上述诗歌题材和结构相似,或为"入蜀纪行诗"之存诗。"入蜀纪行诗"的艺术特色是"壮美"而"抒情",是王勃在初唐诗坛上突破宫廷诗的束缚,开拓诗歌题材以及召唤诗歌感情回归的一个重要转折点,也是王勃"诗文革新运动"主张的一次重要实践,因而对于把握初唐诗歌的转向以及王勃诗歌创作的脉络等,都具有重要的意义和价值。

摘要：在高宗至武后的初年,出现了"以文章齐名天下"的初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。其中王勃颇负盛名。正如杨炯所说:"西南洪笔,成出其辞,每有一文,海内惊瞻。"然而,随着时间的推移,王勃的文章的声誉日益为其诗歌影响所淹没,长久得不到重视。

摘要：王勃在山水诗中主要用到了水、植物、山、天文、时间、人物、动物等七种意象群,其中山以健为主,质朴有气骨;水以阔为主,开阔有气度;植物意象清雅与伟茂并存、时间意象活泼与沉郁并存、人物意象深情与洒脱并存、天文与动物意象则飘逸与灵动并重,这几种意象虽各具特色,却构成了王勃山水诗作的总体艺术风格——风骨健阔、气格雅致、境界超脱。

摘要：唐初王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以“四杰”并称,其中,杨、卢、骆三人的乐府诗作多有论述者,而王勃身为“四杰”之首,亦有乐府佳作,却并未受到足够重视。王勃乐府诗今存22首,多为相和歌辞中的拟古之作,与汉乐府相比,在主题内容、诗歌体式及创作风格上均有所创新,这与乐府诗自身的发展脉络、初唐时期的时代背景以及王勃本人的人生经验密不可分。王勃的乐府诗创作不仅发展了六朝文人乐府的表现技巧,对乐府民歌创作技巧也有所吸纳融汇,对唐代乐府诗艺术水平的提高具有不容忽视的重要作用。