摘要：本文尝试从王好为电影创作中呈现的"三重意义的追寻"入手,对其电影受西方艺术和美学精神的影响,呈现哲理和诗意并重的艺术修养的整体性显现之外,发现并论证一种更加稳定的"中国传统艺术精神"的内在构成,梳理其电影"儒家美学"的浸染与言说,"戏剧化"的辨析及"真实性"的追求,"中和之美"的美感形态以及审美意象的意蕴与创构。

摘要：1980年代,女性导演的集中涌现成为这一时期中国电影发展的显著现象,王好为导演即是其中一位。在她的电影作品序列中,有两部影片《村路带我回家》(1988)和《哦,香雪》(1989)改编自女作家铁凝的原作。;两部影片以影像的方式实现了对原小说艺术风格的保留和延续,具有鲜明的诗意及散文化的美学风格。导演王好为对这两部作品的改编以及对其美学风格的继承,深层次反映出两位女性创作者在审美以及艺术情趣上的契合。

摘要：王好为导演是一个很特别的人,在潮流和时尚波翻浪涌地推陈出新的电影圈里,始终以一种不随俗、不媚俗、不矫饰自己的态度保持着自己的特色。由于不愿花很多心思在她看来是一些无谓的事情上,她的衣着和发型以及她素面朝天的形象在人群中极其普通甚至看起来有些落伍。在今天的社会大环境下,以一个女性而不向世俗的锦衣华服妥协,若非有丰富的精神内涵与更为广阔的精神疆域,是完全不可能的。这一坚定的人格力量,贯穿了她的整个人生态度和艺术创作。

摘要：在学术界,任何时候,只要谈起第四代女性导演,必然会提及《人·鬼·情》和戴锦华关于它的“女性电影”定论,而黄蜀芹也成为这个群体的“天然”代表。笔者认为,对一个虽然有着相近专业教育背景,但个体经验殊异其趣的代际创作群体而言,“女性电影”研究视点所揭示的东西和所遮蔽的一样多。时下,我们应该在新的传播语境下重新检视作为研究视角的“女性电影”的价值支点。同时,谨慎地跨越女性导演这一性别概念约束,尝试从美学形式、社会观照等方面回望那一代人的整体创作概况,以期为第四代导演研究探寻另外一种思路和方法。

摘要：许多年以前就已经熟识刘佩琦了,可他给我的印象却始终没变,那就是:对他来说没有什么比演戏更重要的了,以致他常常让我觉着他生活得过于单调,如果说他视表演艺术为生命,我想也不足为过。虽然这些年他在二十多部影视剧中扮演了众多个性格迥异的艺术形象,同时也显示了他过硬的表演功底,然而,他的知名度却远不如当今那些风风火火的明星大腕,

摘要：当电视连续剧《武生泰斗》播到结尾第十集那天,笔者走访了著名京剧表演艺术家王金璐和他的夫人李墨婴。泰斗演“泰斗”王金璐先生侃侃而谈,其间有他的夫人李墨婴加以阐发和补充。“《武生泰斗》这部电视连续剧,是马泉来先生根据他的长篇小说《夜深沉》改编的。导演王好为拿到这个本子以后,来到我们戏曲学院听课,想从学武生的学生里物色小林玉昆。正好我给学生们讲课。

摘要：王好为编导的《离婚》和马军骧编导的《纳妾》均由老舍的小说《离婚》改编而来,该改编个案的特色及可借鉴之处有:一、人物外貌设计强调神似;二、抓住原著核心打造独特风格;三、剪裁情节意在笔先。小说的电影改编既有很好的理论价值,又有很强的现实意义,中国文学作品的电影改编大有可为。

摘要：电影《海霞》拍摄于“文革”后期,反映海岛女民兵的苦练本领,保卫祖国的事迹。周恩来、朱德、叶剑英、李先念等同志看过,都肯定,建议上映。然而,“四人帮”控制的文化部却查封该片,视之为“黑线回潮代表作”,调查背景,指令检查,组织揭批。编导人员谢铁骊等在被“整得实在没有办法”的情况下,写信向毛泽东申诉,认为当时文化部负责人的一系列做法“违背百花齐放方针”,“束缚了创作人员的手脚,使之无所适从,谨小慎微,对党的电影事业有害无益”。该函经毛泽东批示印发政治局,由邓小平主持会议,八位政治局委员审看,决定按作者修改过的影片上映。但是,在后来的所谓“反击右倾翻案风”中,该片和有关人员又再次遭到批判。读本期的相关文章,可以了解那个时期“四人帮”实行文化专制主义的情况。

摘要：6月20日,端午节的前一天,我在南下的火车上。窗外,淅淅沥沥下着小雨。突然,手机上传来中影集团的信息：谢铁骊导演1分钟前走了。我看了看表,上午10点41分。

摘要：在第五届北京国际电影节的开幕式上,观众惊奇地看到李维康、耿其昌、冯志孝、叶少兰、赵葆秀、王平、杨赤、史依弘、王蓉蓉、孟广禄、赵秀君、滕俊杰、肖朗、王好为等京剧名家,这些戏曲艺术家和电影导演一起盛装走上了红地毯,成为电影节的一大亮点。这些京剧名角参与演出的京剧电影《龙凤呈祥》、《霸王别姬》、《状元媒》、《秦香莲》、《萧何月下追韩信》也首次在北京国际电影节上亮相。