摘要：戏曲理论是戏曲学的基础。人们一提起“戏曲理论”，容易理解为“古典戏曲理论”。实际上，两者是不同的，中国戏曲理论应该指现代的戏曲理论。如何构建中国现代戏曲理论体系，是当代戏曲研究领域的新课题，戏曲界有部分专家学者一直致力于此课题的爬梳、辨析和架构，王安葵先生即是其中的一位。王安葵作为中国艺术研究院戏曲研究所原所长、研究员、博士生导师，现任中国戏曲学会副会长、中国戏曲现代戏研究会副会长、中国昆剧研究会顾问、《中华戏曲》主编、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员，多年来，他将建设更具中国特色的现代戏曲理论体系当作自己的责任，先后出版了《当代戏曲作家论》、《新时期戏曲创作论》、《海边剧评》、《戏曲理论与戏曲思维》、《戏曲“拉奥孔”》、《张庚评传》、《昆曲创作与理论》（与人合作）、《赏今鉴古集》、《戏曲理论建设论集》等，在现代戏曲理论的研究方面卓有成绩，近年来更将精力集中于此，力图进一步阐释戏曲美学范畴，并考虑如何在现代戏曲理论中运用和发展，以期推动和引导当代戏曲艺术创作，促进戏曲艺术的繁荣，从而推进中国现代戏曲理论的发展。

摘要：王安进（1985-），男，汉，重庆人，桂林理工大学博文管理学院设计系助教。

摘要：利落的短发，带着学者的谦和与儒雅，一口略带台湾口音的国语。然而，只要一说到自己喜爱的作品和演员，便如同少女般兴奋得两眼放光。这，就是王安祈。在国光剧团“伶人三部曲”最后一部《百年戏楼》演出前，笔者见到了仰慕已久的王安祈，听她将自己与传统、戏曲的情缘娓娓道来。

摘要：龙江剧的发展确实是到了一个关键阶段，而且全国各个戏曲剧种都面临类似的一些问题。去年昆曲被联合国教科文组织定为人类口头和非物质遗产代表作，这引起了人们的很多思考，对古老剧种要进行保护。由此我想到，新兴的剧种是不是同样需要保护?

摘要：王安，现任中国金币总公司董事、美术副编审、中国责金属纪念币设计图稿及样币评审委员会委员：中国金融文联委员、中国金融美术家协会副主席、中国人民银行文联专业理事、中国人民银行美术协会名誉主席、中国书法家协会会员、中国工艺关术协会－金属艺术专业委员会副主任委员、北京美术家协会会员、北京印社会员、国际克劳斯硬币大奖赛评委、国际FIDEM纪念章艺术联合会中国副代表。

摘要：自2000年以来,在《音乐课程标准》实验稿及其修订版的引领下,我国基础音乐教育事业取得了长足进步,无论课程理念还是教学实践都有了质的飞跃。抛开不同音乐教育哲学观念之间的纷争,从课程建设的中观角度,目前尚存诸多问题,最突出的则是有效音乐课程资源的匮乏。

摘要：王安兄是我的老同学老朋友了,算起来已有二十七、八年的交情了.前几天他打电话来,让我谈谈他的书法绘画,写点东西,感触颇多.因为太了解了,所以一时不知从何说起.

摘要：王安兄是我的老同学、老朋友。记得16岁同窗之时．王安已开始学习书法和山水画了。难得的是．长年繁冗的工作之余．王安始终将艺术视为自己的生命．二十几年从未间断，且愈久愈痴迷．愈久愈精练。

摘要：王安,号遂堂,1962年生人。1982年始,书画作品多次发表于国家级报刊,并在中国美术馆及国外展出。1985年始,绘画书法及篆刻作品入选第一届全国楹联大展,第一届全国正书大展,第三届全国篆刻家作品展,第六届全国中青年书法篆刻家作品展,首届国际现代艺术作品展,中韩书法家作品交流展,中国书法家协会会员作品精品展,西泠印社优秀教师作品展,以及全国金融系统职工历次书法绘画展等多次获奖、展出并收录作品集。被收录《中国历代书法家人名大辞典》、《中国当代中青年书法家大辞典》、《名印大观》、《中国书法家协会会员名鉴》。合著有《中国历代书法精品精临丛书》等。现任中国钱币博物馆陈列展览部主任,美术副编审。"中国贵金属纪念币设计图稿及样币评审委员会"委员,中国钱币学会理事,中国钱币与银行博物馆委员会副秘书长。中国书法家协会会员,中国金融美术家协会副秘书长,中国人民银行系统书法美术摄影协会副秘书长,北京印社会员。

摘要：在＂喜迎十八大相约十艺节＂2012年山东省优秀舞台剧目展演活动结束之际,《戏剧丛刊》记者采访了戏剧戏曲专家王安葵先生。安葵先生早年就读于戏剧文学专业,打下了坚实的戏剧戏曲理论基础,之后的几十年间,他一直在中国艺术研究院戏曲研究所从事戏曲研究工作并担任研究所所长,从而有着广博而专业的研究视角,