摘要：刘：您1994年拍摄了自己的第一部长故事片《冬春的日子》，这样算来您拍电影也差不多20年了。您不算一个特别高产的导演，基本每两年一部。现在《日照重庆》也差不多已经完成了，回过头来看，您是否还能想起来最开始做《冬春的日子》时的创作状态？

摘要：刘：前段时间看完《我11》,又把《青红》找出来看了一遍,发现很多细节特别有连贯性,包括结尾的设置,谢觉红也带有很强的青红的影子。《青红》讲的是20世纪80年代知青的孩子长大了、他们渴望回城的故事。《我11》的时间点是1975年底到1976年,＂文革＂最后结束的点。这个时间点的选择有什么考虑吗？王《：我11》这些人不是知青,是支内的（支援内地建设,三线开发）。他们跟当年的＂知青＂是两个概念,一个家里抽调一个青壮年必须到农村,叫三线建设。

摘要：李:到底是你对于自己的童年记忆难以忘怀,还是客观上那个时期给我们国家留下一段很特殊的历史记忆,哪个原因促使你拍?王:纯粹童年记忆是另一个故事.关于贵阳我有三个剧本,从投资组合、时间跨度等各方面考虑,什么时间上最合适,就上哪部.是80年代那段生活的截取.

摘要：《地久天长》故事跨越30余年,刻画了大时代背景下命运起伏的一代工人群像。本次访谈围绕多时空交叠的叙事策略、平民史诗片的群像塑造、中国故事与东方情感以及现实主义的创作方法等内容进行了深入交流,希冀为中国平民史诗片的创作提供具有价值的经验和思考。

摘要：漂流、救赎与闯入赛人（以下简称＂赛＂）：我听在海外看过《闯入者》的人说,这部影片有些改动。王小帅（以下简称＂王＂）：国内公映的版本比在威尼斯电影节放的那版短了9分钟,删去了一些有缺陷的内容,调整了两三个段落的顺序,否则太庞杂。被删去的支线更多表现小区的邻居,有些社会性的内容,有点过长。

摘要：王小帅是中国内地第六代导演代表人物之一,其作品曾多次入围戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、圣塞巴斯蒂安国际电影节等国际A类电影节。其中,电影《地久天长》在第69届柏林国际电影节上摘得最佳男女主演两座银熊奖桂冠,也荣获第32届中国电影金鸡奖最佳男女主角及最佳编剧奖。王小帅也因此片获得中国电影导演协会“年度导演”、第14届亚洲电影大奖最佳导演奖、第2届北京电影学院学院奖的最佳故事片奖与电影导演奖。

摘要：其实无视导演的个性,无视创作的良心,那是真正无视观众的需求,这是我不能接受的。连阴数天的北京终于露出太阳。上午九点,王小帅在他的工作室接受记者的采访。窗外的阳光照进屋子里很温暖,王小帅沏上一壶茶,点上一支烟。"很少这么早就接受采访,没想到早起的感觉还挺好。"王小帅说,"一直忙着拍片,难得有闲暇来享受阳光。"下午他的新作《我11》就要举行新闻发布会,前不久好友贾樟柯筹划的艺术影院也大有眉目,王小帅看上去心情不错。《我11》延续王小帅电影的一贯风格,涉猎特殊历史时期的青春题材。继《青红》后,电影《我11》再次以中国西南地区大三线为历史背景,讲述一群11岁男孩的成长故事。《我11》可以说是《青红》的前传。"讲的都是三线厂的事,《青红》说的是80年代的事情,而这个故事则发生在1974到1976年左右。

摘要：李:您最早的两部影片《冬春的日子》(1993)、《极度寒冷》(1995),更多地是在讲述处于边缘化的人生状态,是自我精神化的影片,当时在创作这些作品时,想过市场和观众的需求吗?

摘要：刘：听说这部电影是您在《南方周末》看到的一个报道，您看完这篇报道后，用1／8秒就决定拍摄这个题材。这部影片是从什么时候开始筹备的？前后完成一共用了多少时间？

摘要：王小帅作为第六代导演群体中的重要代表人物,他的电影集中地体现了第六代导演的价值取向与艺术风格。他的作品忠实地实践了巴赞的电影纪实美学思想,采用强烈的纪实手法,真实地展现了当代中国的底层空间,描述了当下社会的平民历史,丰富了中国电影的银幕形象,对了解当下中国社会现实和电影艺术的发展都具有重要的现实意义。同时,王小帅的电影与观众的＂审美理想＂过度疏离,导致其艺术性与商业性难以调和,影响了作品的审美理解和大众传播。