摘要：在中国民族声乐发展的历程中,王志信是这一行业中成就十分突出的音乐人。他的作品在20世纪八十年代广为传唱,他不仅执着于创作素材的选择,并且都绞尽脑汁为他的每一部声乐作品都编配出钢琴琴谱进行作品的伴奏。他采取多种带有民族性的艺术表现手法,使得声乐作品和钢琴伴奏融为一体,产生浑然天成的艺术享受。将民族声乐作品与钢琴进行完美结合,也催生出了新的艺术表现形式,使其在具有艺术性,时代性的同时还拥有作品的特殊性,显现出中国民族声乐作品独树旗帜的风格与魅力。《孟姜女》、《木兰从军》、《牛郎织女》、《昭君出塞》和《兰花花》这些都是王志信十分优秀的代表作品,本文针对他的这些艺术作品来分析和探讨王志信在民族声乐钢琴伴奏创作风格上的艺术特点,希望能为我们之后的学习和借鉴提供一定的帮助,并且通过此来获得民族声乐创作的启发和思考。

摘要：民歌《兰花花》是一首充满陕北泥土气息的爱情歌曲,也是一首反封建、反传统的革命歌曲。作曲家王志信站在国际舞台和时代音乐的高度,在保留大量民族音乐精华的基础上,对《兰花花》进行了创新改编,丰富了其层次,使作品达到了一个全新的高度。本文从代入不同情感的演唱方式入手,分析作品的艺术特征,从演唱者的角度再现歌曲的演唱技巧,力求让歌者与听众更加清晰直观地感受作品的情感与思想。

摘要：王志信是我国当代民族乐坛上的一位佼佼者,在几十年的艺术生涯中创作出大量题材多样的民族音乐。这些作品具有鲜明的艺术特色、浓郁的地方风情和戏曲韵味,具有明晰的叙事特性和深邃的意境表达,还融入了西方音乐元素,体现着强烈的时代精神。

摘要：王志信以家传户诵的历史故事、民间传说或神话传说为音乐题材,充分借鉴传统的曲艺、原生态民歌音调和戏曲唱腔的艺术营养,有效汲取西方音乐艺术因素,并大胆运用现代作曲技巧,作品的调式、调性、速度、节拍和节奏灵活多变,改变原民歌结构单一、无法包容丰富内容的不足,走出了一条新的民族声乐创作之路。

摘要：王志信作为20世纪80年代一名优秀的音乐家和作曲家,其声乐作品丰富多样,很多作品被广为传唱、经久不衰。王志信创作的声音作品大都结构宏大,题材丰富、音域宽广,对演唱者的演唱水平要求较高。本文通过分析王志信声乐作品的艺术风格和演唱技巧,让我们能够更加深入的了解王志信声乐作品,以求声乐演唱者能够更加完美的诠释其作品。

摘要：根据北朝民歌《木兰诗》而创作的现代大型声乐作品《木兰从军》,运用丰富的民族音乐语汇,选择了传统戏曲和曲艺音调作为内核。成功地塑造了中国民间传说中美好的女性形象。既继承了古诗歌的神韵,又充分发挥了声乐的表现力。本文通过对该作品的音乐特点等方面的阐述与分析,从而进一步提高歌曲表现能力和分析歌曲的能力。并希望从中获得对歌曲艺术特点上的启示。

摘要：王志信是我国当代乐坛中著名的作曲家,在他数十年的艺术生涯中,创作了大量具有代表性的民族歌曲,例如:《木兰从军》、《兰花花》、《孟姜女》等等,这些作品不仅具备浓郁的民族特色和内涵,同时也能表现出当今的时代气息。王志信在艺术创作的过程中既借鉴了西方音乐的技法,又加入了我国音乐作品中的民族特色,从而,其声乐作品中表现出了不同一般的创新型特点和风格。

摘要：新编民歌作为民族声乐作品创作的方式之一,因其独特的民族音乐元素与民间故事情节,加之现代的创作手法以及唱腔方式,从而更加贴合现代听众的审美趣味。王志信是民族作曲家代表人物之一,其创作出的民族声乐歌曲的题材非常广泛,本文以其新编民歌《孟姜女》为例,从题材选择、旋律特色、唱腔的使用以及角色的塑造四个方面着手,探究作曲家的创作风格以及歌曲的艺术特征和演唱风格。

摘要：20世纪80年代以来,王志信作为中国民族音乐改编中最具代表性的创作者之一,其声乐作品传唱度广,适用性很强,且具有浓郁的民族风格和时代特点。本文从其对民歌旋律音调的撷取和拓展,对戏曲音乐元素的吸收和借鉴,对调式调性的转换与调和等方面探究了其作品艺术特色。

摘要：王志信多年来一直耕耘于民族声乐创作的领域,他的一些以原生态民歌为素材创作的大中型民族声乐作品,受到当今声乐界的广泛关注,除了在音乐会、大型声乐比赛中被作为常用曲目外,还被大量的编入高等艺术院校的声乐教材中,受到人们的喜爱和青睐。原生态民歌的保存与发展问题,是当今音乐界争论的热门话题,从某种意义上说,王志信的民族声乐作品是对中国原生态民歌及民间音乐的一种保存、创新和发展。