摘要："含蓄婉曲"是王昌龄绝句的独特风格,开创了唐代诗歌的崭新意境,读之洗人耳目。

摘要：　　王昌龄,字少伯,京兆长安(今陕西西安)人.早年曾去西北边塞游历.开元十五年(公元727年)举进士.一生中只做过校书郎、汜水尉、江宁丞、龙标尉这样一些小官,还曾两次被贬岭南.安史乱起,还归故里,"为刺史闾丘晓所忌而杀"(《唐才子传》).……

摘要：王昌龄在诗中善于选取典型意象,他所选取的形象本身就蕴含着深刻意味,又经过诗人特定的情志熏染形成情感意象,进而统摄整个创作过程。所以,其诗歌中的形象是具有一定情感指向的艺术形象,是特定环境中的产物,从而使意境的形成也具有了深刻的情感意蕴。而王昌龄诗歌中出现最多的意象是"月""云""雨""扁舟"等愁苦意象。

摘要：本文对王昌龄边塞诗的艺术特色进行了论述 ,主要抓住其善用七言绝句、采用心理描写、语言明畅。

摘要：高适《燕歌行》和王昌龄《出塞》(其一)同为唐代边塞诗中的名篇,前者被称为“常侍第一大篇”,后者被誉为“七绝的压卷之作”。同时,两诗又都写出了相同的思想主旨,即表现了作者对广大征人的同情和对荒淫昏庸边将的愤恨,并切盼英明的将领守土备边,以早日结束旷日持久的战争。不过,两诗因诗体不同、艺术着眼点有别,因此虽有相同的思想主旨,却呈现出各异的艺术特质,具体表现在如下几方面:结构布局上,前者完整绵密,后者精巧别致;表现手法上,前者铺陈充畅,后者含蓄蕴藉;诗歌风格上,前者悲壮苍凉,后者雄壮豪放。然而,两诗又异曲而同工,都取得了动人心魄的美学效果。

摘要：有唐三百年,在七绝创作上,李白、王昌龄实为辉映千古的双子星座,历来为诸多论家推崇备至。其七绝艺术各有特征,亦各有至处。主要表现为:诗境的营造上,李诗深宏雄阔,王诗则清幽玲珑;诗意的表达上:李诗奔放明快,王诗则含蓄蕴藉;诗篇的构造上:李诗不拘格套,王诗则恪守章法。因此,他们的七绝只有异同而难分优劣。那些强执一端、率意褒贬者,都未免胶柱鼓瑟,失之偏颇。

摘要：“名著一时,栖息一尉”的唐代诗人王昌龄,终生沉沦下僚,又屡遭贬黜,晚年还远谪遐荒的龙标(今黔阳县),最后又遇难而亡。但他的一生给我们留下了许多不朽的作品,特别是七言绝句达八十首之多,将近他的诗歌总数的一半。 元代范椁曾用“起、承、转、合”四字对近体诗进行结构剖析,就绝句而言,则第一句为起,次句为承,第三句为转,末句为合。杨载对此又做过进一步的诠释:“

摘要：王昌龄论文学"南北宗",以北宗指北方汉魏风骨,以南宗指南朝文风,实际承继了魏征、李延寿等关于南北文风不同的说法。王昌龄论"意"提出很多重要思想,他所论之"意",有着丰富的内涵,既指诗中主旨,又指作品主旨体现出的思想境界,还指构思之意和感兴之意,指诗歌创造的丰厚意蕴。王昌龄"格高"说,是提出一个层次比较高的艺术审美境界。关于声律,王昌龄也提出很多看法。王昌龄论格律调,提出一种理想的审美境界,是一个完整的思想。

摘要：对王昌龄与李白的思想性格及七绝的内蕴与艺术特点进行比较,看出二人之诗题材各有所重,但送别诗都写得很好。在艺术上,李诗长于“淡妆”而显自然之美,王诗长于“浓抹” 而又返归于自然之美。淡妆浓抹总相宜,同是七绝“神品”,同是盛唐雄浑秀丽诗风的极致。

摘要：“意境”是充满着中国艺术特性的美学的范畴。最早提出“意境”的是唐代的王昌龄的《诗格》。《诗格》主要是探讨诗的创作规律的。《诗格》推动了唐代诗歌创作和诗歌创作理论的发展。佛教对于诗人的影响 ,最主要的还是禅宗的思维方式。意境说是中外思想文化融合的产物。王国维的意境说是对文学艺术创作和欣赏综合美感规律的探究。意境说形成后 ,逐渐成为古代独特的文学艺术创作与欣赏的理论核心 ,也逐渐成为现代衡量文学作品的艺术标准。