摘要：王鉴（1609—1677）是清初正统派的领袖倒家之一，对于二百多年的清代画坛影响巨大。然而，到目前为止，对于他的研究仍十分不够，与对石涛、八大的研究相对照，形成强烈的反差。王鉴在有清一代，虽然声名显赫，但关于他的生平事迹，史籍记载颇多缺略，这方面的考证记述，笔者以另文及《王鉴年谱》发表，此不多赘。本文仅就其艺术思想及艺术创作试作分析评论。

摘要：清初的山水画,以"四王"声望最高,影响画坛几近两个世纪。"四王"之一的王鉴,又被尊奉为"娄东派"的首领。王鉴(1598～1677年),字圆照,号湘碧,自称染香庵主,江苏太仓人,王世贞曾孙,以荫仕广东廉州太守,故人称王廉州。家富收藏,有深厚的绘画艺术造诣,名重一时。所作山水以仿古为主,特别崇尚董、巨及元四家。笔法沉雄古逸,皴染兼长。

摘要：王鉴系清初著名画家,与王时敏、王(羽军)、王原祁、吴历、恽寿平并称“清六家”,又称“四王、吴恽”。关于王鉴的身世,史籍的记载中有一个不大的问题,即他是明代著名文学家王世贞的孙辈,还是曾孙辈?直到几年前的“四王绘画艺术国际研讨会”中,此问题仍引起与会学者们的关注,但至今尚无定论。本文就此略作小考。先看有关的文献记载。1994年出版的《王时敏与娄东画派》一书中,集有署名岳岐的“关于王鉴身世的辨正”一文,文中引述了《镇详县志》卷十二“人物类”的王鉴传记。“

摘要：本文借对《梦境图》图式思维的探讨,比对清初画坛的仿作与临作现象,得以一窥古典母题(如"辋川图"题材)在中国绘画中的稳定性,而这种稳定性正是中国绘画生态得以恒定延续的关键所在。由此笔者认为,20世纪以来的西方视觉模式遣成的国人审美观念的错位,促使人们在观照传统艺术的时候,往往会忽略视觉立场的先验思维与传统艺术历史情境的不对应性,这也正是20世纪以来,学界对明清绘画提出苛刻批评的根源所在。

摘要：本文从人生经历、身世、社会背景、时代变迁等角度探讨清初"四王"之一王鉴的绘画艺术,也借此讨论作为"正统派"绘画代表的"四王"在时代变迁过程中的价值取向和绘画观念。

摘要：明清鼎革之际,在清军进驻太仓的过程中,清初主流画坛领袖之一王鉴的故乡太仓发生了什么?家国横遭劫难之际,在明清之际的太仓文化圈中,王鉴正处于这个士大夫文人集团的中心而未曾置身事外。作为明朝大臣之后,既为人臣,又是家族与乡里推重的"郡伯""王廉州",在生死攸关的板荡之际,王鉴等太仓文人交游圈士子如何应对这一历史困境?本文试图回到清初的历史语境中作一探索。

摘要：假如认同文以诚将王蒙《青卞隐居图》及其时代的大量山水画称为“地产山水”的话,那么在清初“四王”的艺术世界中,这种对实景山水的兴趣早已丧失。当王时敏、王鉴等太仓画家在经历国殇之痛后,其画中非但“地产山水”鲜见,自然实景山水的表现也相当罕见。

摘要：王鉴的生卒年,今人著述皆作明万历二十六年戊戌(1598)生,清康熙十六年丁巳(1677)卒,向未有异议者。今考证王鉴《梦境图》等作品题跋及其同时代友人王时敏、王翚等相关史料得出新的结论,王鉴确凿生年应为万历三十七年己酉(1609)。

摘要：无庸置疑，作为清“四王”之第一代的王鉴，其绘画审美取向亦是以“仿古”、“摹古”为主导思想。当然，这是源于深刻的时代影响和家学渊源。总体而言，王鉴的山水画，大致可分为水墨、青绿和浅绛三种风格，对于他的山水画艺术风貌，我们从一些著录或传世的作品中可以略窥一斑。

摘要：王鉴的绘画生涯,大致可以分为 三个阶段:50岁之前为早期,51-69岁为中期,70- 80岁为晚期。王鉴对董源、巨然、王蒙三家沉迷最 深久,有粗笔浑融之作,但他典型的作品,却还是 细笔尖秀、精致严饬的面貌。