摘要：明清是中国历史上一个极具代表性的时期,特殊的历史背景造就了诸多的艺术风格和流派,艺术家们在沿袭传统的同时推动着艺术的发展与变革。特殊的时代也导致了艺术在审美意趣上的变化,而艺术家们正是借由艺术的变革,曲折含蓄地表达对社会的认知与期望。对于书画艺术而言,这无疑是一个崭新面貌的开始。明朝崇尚帖学,草书繁荣发展。"故书学虽盛,亦不过专工行草而已。

摘要："中国艺术——草书法"(再论王铎)韩玉涛:王铎生活在一个天崩地裂的时代,其很不容易把握。我想象中的《王铎年谱长编》至少要80万字。我讲三件事说明王铎的年谱编写的不易。第一件是王铎与弘光。弘光是明朝灭亡以后,在南京被拥立的小皇帝。此人是酒色之徒,

摘要：王铎是明末清初颇具影响力的书家之一，是帖学书家的代表。其书宗法“二王”，浸淫《阁帖》，广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，坚持“一日临帖，一日应请索”的师古实践、不规矩摹拟、拓而为大，开创了有明一代的新风。但清代以来，由于政治因素的影响，王铎别具一格的书法遭到排斥，在很长一段时间内退出了历史舞台。直到晚清碑学盛行，王铎书法才重新受到碑派书家的重视。一直以来，许多人都将王铎视为帖学之集大成者，但实际上王铎的学术思想、艺术语言都与碑派书法有共通性。从碑帖融合视域研究王铎的书法对当代书法传承与发展仍然具有重要的启示意义。

摘要：王铎是明末清初的著名书法家,由于其在政治上的无望和降清时期处于“贰臣”的谩骂中,内心充满了抑郁和矛盾,反映在他书法艺术追求上崇尚复古思想,内心追求魏晋风韵。与书法作品风格面貌的矛盾,也就是说他的审美誓言或者说其传达给人的表面的复古心理,与其真实的书法风格面貌产生了矛盾。这种内在矛盾有着深刻的时代动因和心理动因,挖掘王铎书法观念与风格的内在矛盾,阐释其心理动因,对于认识评价其书法风格与成就有着积极的意义。

摘要：独标气骨的王铎书风(李刚田,河南省书协副主席)王铎'一日临帖,一日应请索'的创作方法,确定了他的书法艺术深深植根于传统之中并终生不移.董其昌与王铎都是深入二王堂奥、深得古法的书家,但二者在审美上有很大不同.

摘要：编者按：王铎生活在明清之交那个社会剧烈动荡、江山易帜的特殊时代,他的特殊人生经历造就了他充满矛盾而苦难深重的内心世界,同时又激发了他强烈的艺术创造力。日前,由浙江美术馆主办的＂健笔蟠龙——王铎作品展＂得到了多家博物馆的通力支持,展览共展出王铎的书画作品五十多件,共分三个板块：一是王铎的临作,有轴、卷、扇面形制;二是王铎的创作,内容上涵盖了自作诗、他人诗、手札,三是其绘画,有山水、花卉等题材。展览一经展出,便引起了学界和书坛广泛的关注,并将＂王铎热＂推向新的热度。

摘要：王铎所倡导与实践的高堂大轴与大写意行草书风,在晚明书坛独树一帜,与黄道周、倪元璐一起被喻为明末书坛＂三株树＂。王铎崇古的学书观念、尚奇的章法布白、多变的文化心态、活泼的艺术理路,开创出一种前所未有的书法样式。不同于徐渭的狂、傅山的逸,王铎擅长用中庸之道来调整书法流派中的异端,以＂王＂《阁帖》为底料,将狂、怪、奇诸元素熔于一炉。正是这样的艺术理念,使得王铎的艺术探索获得了成功,也赢得了大批书法受众,一度形成＂王铎书法热＂。

摘要：王铎是由晚明入清的一位书法家,明清之时北方的书法名家主要以王铎和傅山为主。但是因为王铎任职于明清两朝,而使得品格上被蒙阴影,至今仍有一些书家的言谈或者著作,在说到明清书家时,提傅山而不聊王铎,要么就是寥寥数笔,但是王铎高超的书法艺术,打破了以人品论书品的成见,被后世之人奉为楷模,其本身也成为一代书法宗师,王铎的影响是巨大的,抛开'二臣'的身份,其书法地位是空前的。如果说王铎曾仕官明清两朝。

摘要：学书十七载,先生在第一次教我拿毛笔的时候就讲到了"传统"这个词,伴随多少年的临帖、创作",传统"这个词在我心中越来越占据位置,研习古法的过程中,我发现历史上的每一位书家无不是在精研"传统"上下功夫,尤为值得一提的当属清代的书家王铎。可能源出于十年来不辍临习王铎书法的缘故吧。