摘要：京剧大师周信芳是一位转益多师的艺术家。他虚心好学,到处寻师访友,故而他的老师不止一个。他5岁学戏,启蒙老师是杭嘉湖一带有名的文武老生陈长兴,后又拜王玉芳、李春来为师。但是没有正式拜师的老师却更多,可以说是难以数计。

摘要：京剧艺术大师周信芳所创造的股派艺术成为南派京剧中一面鲜明的旗帜。他一生共演出600多出戏,而其中新编的本头戏就有400多出。对于周信芳在剧目、表演和唱腔艺术上所达到的卓越成就。

摘要：江南名丑刘斌昆生于1902年,今年八十八岁。他七岁登台,积有丰富的舞台经验,文武昆乱不挡,长期与周信芳等艺术名家同台合作。

摘要：周信芳,最杰出的京剧和戏曲表演艺术家之一,京剧"麒派"创始人,上海京剧院院长。一、周信芳简谱周信芳(1895—1975年),名士楚,字信芳。浙江宁波慈溪人。1895年1月14日出生于江苏清江浦(今淮阴市),1900年6岁随父周慰堂(曾在京剧春仙班演二路旦,艺名金琴仙)旅居杭州,从陈长兴练功学戏。7岁在杭州拱宸桥天仙茶园首次登台,演《铁莲花》,艺名"七龄童"。此后长年为著名演员配演娃娃生,1906年。

摘要：过去,京剧艺术主要是靠师徒口耳相传、言传身教的方法传授的,所以拜师学艺是件很重要的事情,所谓“名师出高徒”。京剧大师周信芳(艺名麒麟童)是位转益多师的艺术家,他虚心学艺,到处寻师访友,故而他的老师不止一个。正式行跪拜礼的老师就有陈长兴、王玉芳、李春来3位;没有正式奉行拜师仪式的老师就更多了,如伶界大王谭鑫培以及孙菊仙、汪笑侬、王鸿寿等大家。

摘要：一京剧艺术有一种以角色为主体而形成系列的剧目与自成一体的表演,如关公的红生戏,孙悟空的猴戏。猴戏有南北两大派,北方以杨小楼、尚和玉为代表,南方以盖叫天(张英杰)张翼鹏父子和郑长泰、郑法祥父子为代表。盖、郑两派各有千秋,这里主要谈郑派的“悟空戏”。郑法祥的父亲郑长泰(1837—1909)河北省故城县郑家口人,自幼在梆子班坐科,学过生、旦、净、丑,最后归功武生,长靠短打,武老生都拿得起。

摘要：《南北皮黄戏史述》(于质彬著)是一部戏曲史研究的传世之作。该书在详尽占有各种资料,特别是相关口述历史、舞台表演资料的基础之上,对于清代以来南北各地皮黄戏的渊源流变、徽班进京、京剧的形成与发展、南方京剧历史等课题作了全方位论述,填补了学术界的空白。作者立论公允,力戒地方文化保护主义的偏颇,一些内容已经深入京剧表演艺术的本体,其成果和治学方法值得后人继承和学习。

摘要：从我很小的时候就听说过一位赫赫有名的京剧表演艺术家——芙蓉草!传说中,他的演技到了炉火纯青、出神入化的程度,说他装龙象龙,装虎象虎,贞女、泼妇、村姑、贫婆,演得都是惟妙惟肖,栩栩如生。对于这样一个传奇式的人物,曾在我童年的心目中萌发了何时能一睹芳采的愿望。1955年我有幸被分配到芙蓉草老师教戏的小组学戏,至今我还清晰地记得那一天,我怀着欣喜、敬畏、紧张的心情等待着先生的到来,铃声响了,一个身著蓝布制服,戴着一副黑框眼镜,背有些微驼的老者步入了教室,刹那间我疑惑了!这位又高又瘦的老人就是传说中那样多才多艺。

摘要：南方京剧的形成年代比北方京剧的形成年代晚不了多少;南方京剧与北方京剧没有必然的联系。 但是,多少年来形成一种观念:北方京剧是源,南方京剧是流,北方京剧南下而后始有南方京剧。这种观念不符合历史事实。

摘要：著名戏剧评论家许姬传于1990年9月12日清晨逝世,终年91岁。许姬传浙江海宁人,1949年应梅兰芳之进来京任中国戏曲研究院及梅兰芳剧团秘书。1950年开始为梅兰芳记录整理《舞台生活四十年》,并编著了梅兰芳的《我的电影生活》《梅兰芳文集》《东游记》等书出版。