摘要：福克斯构建的数字劳动剥削分析框架曲解了马克思的本意,遗漏了对平台活劳动的考察和玩工所处的复杂劳动关系的分析。并非所有的玩劳动都被平台吸纳,产消合一的玩工是“为了玩而从事玩劳动”的人,玩劳动在产消者之间形成共享劳动的关系,在产消者与平台之间以向广告商转让注意力价值的方式形成交换劳动关系。雇佣制玩工则是“为了工作而从事玩劳动”的人,存在着对平台资本的人格从属性与经济从属性,玩劳动的娱乐价值与其生产者发生了分离,玩劳动作为商品出售给客户,并被平台占有了剩余价值。产消者的玩劳动可能促进商品的流通,但资本增殖的根源仍然是雇佣劳动提供的剩余价值,这证明了马克思主义政治经济学对于互联网社会仍然有效。两种玩工从事的劳动内容相似,但处于不同的劳动关系中,具有不同的劳动性质,实践中应加以审慎分辨和区别对待。

摘要：在数字技术快速发展的时代,诞生于信息世界的数字劳工成为资本新的剥削对象。作为数字劳工的一种,玩工一词专指在网络游戏中进行无酬劳动的"产消合一"者。本文通过分析目前中国最为火爆的手游"王者荣耀"中玩工群体身份的建构过程与其进行免费数字劳动的方式,发现"王者荣耀"通过元叙事迷思与多种策略设计促进玩家从消费者到生产者的身份转变,借助社交网络促成玩家免费劳动行为的完成,并在逐渐完善的产业链中实现对玩工的深层剥削。

摘要：随着数字游戏成为当今全球的流行文化和新兴媒体,游戏中的劳动成为越发重要的议题。除了围绕游戏生产、销售和运营的游戏产业雇员的劳动外,游戏玩家实际上也自觉或不自觉地从事了与游戏相关的劳动。这些劳动可从三个层面上展开分析:将游戏视为媒介,最普遍意义上的"玩游戏"这种媒介使用行为中即蕴含了多种劳动;将游戏视为文化,部分积极玩家基于情感、认同和爱好展开的文化实践或曰"生产性游玩"实际也是劳动,如攻略创作、粉丝创作、模组创作等,玩家自身作为"产消者""玩工"嵌入游戏产业生产模式;将游戏视为场域,以游戏为业的玩家群体清醒地意识到自己通过游戏中各种形式的劳动来获取报酬,成为自觉的劳动者。

摘要：电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是数字本体论的,其共享的数字影像将二者紧密联系在一起。此外,在数字资本主义逻辑的作用下,元宇宙中的虚拟现实世界里系统性地生成了玩与劳动相重合的结构,用户成为库克里奇所谓的“玩工”。

摘要：游戏修改已成为当前游戏产业中不可忽视的一个领域。文章以游戏修改中的内外程序规则为考察对象,通过对《骑马与砍杀》模组制作组的参与观察和深度访谈,发现当今游戏修改制作中游戏化和独立性发展的趋势。在此过程中,游戏修改方与游戏厂商之间的合作与对抗呈现某种“反霸权”的色彩。文章进一步发现,随着游戏修改开发中工作中心的迁移、模组制作组与游戏厂商边界的确立及对模组主权和社群主权的追求,游戏模组制作正呈现全新的游戏性。这种游戏化创生了一种属于游戏模组制作者的全新形式。通过将玩乐与劳动这两个原本简单对立的关系转化为更复杂多样的形态,游戏修改中的游戏化在一定程度上扩展了对于“玩工”命题下“玩”的理解,提供了另一种可能的解读维度。