摘要：从20世纪30年代开始,中国艺术受到西方艺术思潮的影响是巨大的,以主动接受西方写实主义艺术思潮的姿态,来改造中国的艺术。愈往后延伸愈动摇着中国传统艺术文化的根脉,使中西艺术的碰撞、交流不平等。尤其是20世纪80年代以来,西方中心主义思想在中西艺术的交流中非常突出,对话机制的规则几乎在西方,中国的艺术理论失去了话语权。因此,构建中国当代艺术理论话语体系,是中西比较艺术学需要在相互阐释和建立平等对话机制中解决的。用跨视域的视野和融会贯通中西双方的文化,阐释中西不同的艺术理论话语,增进了解,加强双方的对话,是当今研究中西艺术理论话语的基本要求和走向。

摘要：从20世纪30年代开始,中国美术受西方美术思潮的影响是巨大的,以主动接受西方写实主义美术思潮的姿态,来改造中国的美术。愈往后延伸便动摇着中国传统美术文化的根脉,使中西美术的碰撞、交流不平等。尤其是20世纪80年代以来,西方中心主义思想在中西美术的交流中非常突出,对话机制的规则几乎在西方,中国的美术理论失去了话语仅。因此,构建中国当代美术理论话语体系,是中西比较美术学需要在相互阐发和建立平等对话机制中解决的。因而,用跨视域的视野和融会贯通中西双方的文化,阐发中西不同的美术理论话语,增进了解,加强双方的对话,是当今研究中西美术理论话语的基本要求和走向。