摘要：以现代主义设计“无”装饰的普遍认识为研究对象,基于海德格尔的存在主义理论,阐释了“无”装饰中显现的装饰存在事实。通过梳理现代主义设计的装饰历史,从装饰中“在”与形成、表象、思、应当的关系切入,得出“无”装饰作为存在者而“存在”的结论。“无”装饰这一表象在不断形成,相关的思考与预设也随时代因素改变而发展,受制于认识的有限性,对于“无”装饰的存在的认识还未臻于至善。

摘要：现代主义设计和工业生产的物质性民主化的价值观是一致的。对现代主义设计进行批评,应看到现代主义设计诞生的社会文化背景,肯定其适应工业化生产,积极参与社会改造,和开辟新的产品塑型手段的一面,不能苛责其程式化的设计思维和僵化的表现形式,毕竟它的出现是时代的产物,而它也一直在进行审美生活化的摸索。现代主义设计的成功经验和不足都是我们从事设计的宝贵财富。

摘要：作为20世纪最重要的抽象艺术家与理论家之一，马列维奇[Kazimir Malevich]是几何抽象艺术的先锋，也是“至上主义”[Suprematism]运动的发起者。H·H·阿纳森[***]在《西方现代艺术史》[History of ModernArt]中谈到20世纪的抽象艺术时指出：“20世纪的抽象有两个主要侧翼，一是康定斯基的抽象表现主义，一是马列维奇的几何抽象，这两翼都是俄国人确立的。”

摘要：现代主义设计诞生有很复杂的背景,在西欧诸多设计师对于现代设计的探索基础上,其最后形成于德国魏玛共和国时期的包豪斯不是历史的偶然。一战后的德国社会动荡,各种思潮风起云涌,魏玛共和国政府为了德国的复兴,采取了许多措施,使得各种社会制度实验短期内在当时的德国得以实行。正是这种特殊的社会状况让包豪斯这个带有很强实验性质的非典型性设计学校可以按照自己的方式探索现代主义设计,也确实在这所设计学校形成了现代主义设计的途径、方法和类型。但是,这不只是一所学校几十位天才设计师的个人行为,彼时德国社会的深层因素亦给现代主义设计的诞生提供了有利的条件,梳理其中的关联有助于更准确地把握现代主义设计的本质,并引发对当今社会与设计的深层关系的思考。

摘要：西方现代主义设计是在20世纪初期发展起来的一种重要设计艺术运动和思潮，一度波及全世界，极大影响了20世纪20至60年代世界设计艺术整体格局的形成和发展，与此同时，越来越多的外国人士对中国古老哲学产生了兴趣，不少西方设计大师受到了道家思想的影响。现今西方最为时髦的生态设计和绿色设计的提出与实施即表明了西方人通过几千年的摸索，绕了个很大的弯子后才接近了道家思想的某一方面。

摘要：就好像韦伯并未直接在资本主义与新教伦理之间简单地画上等号那样,我们也很难将西方现代主义设计的产生归功于新教伦理在其思维方式的建立中产生的巨大影响。但是,通过对西方现代设计的产生与发展进行梳理,能够发现不仅现代主义设计发源于一些新教国家,而且现代主义设计的基本核心思想与新教伦理之间存在着近似的关联。本文通过对这种宗教哲学和设计思想之间的互动进行初步分析,试图接近这个问题的真相:即现代主义设计是如何在西方国家产生的,表面上受到机械审美和工具理性直接冲击的现代主义又是如何在道德理性中获得多面成长的。

摘要：宋代家具是明式家具之源,具有重要研究价值。在宋代家具中盛行方正简洁之风,在现代主义设计发祥中具有重要作用的荷兰风格派与之颇具关联,一些现代主义设计大师更与宋代家具存在着直接或间接的关系。我们以文人家具为例对宋代家具的审美渊源进行了阐释,来揭示其风格背后的文化因素。因此,研究宋代家具,挖掘其间蕴藏的艺术资源,对于丰富当代设计,深化其文化属性,皆有长远意义。

摘要：围绕现代主义设计的发展与流变展开讨论,阐明了现代主义设计与现代设计、后现代(主义)设计之间的种种关系,进而强调了现代主义设计本质的定义:一种创造合理现代生活的理念与方式。毋庸置疑,这一理念及方式本身就存在着矛盾性。因此,需要对其进行深刻地反思,而反思的内容则包括现代主义设计的民主理念、时代理念、功能主义原则以及与现代艺术的关系等。

摘要：学界对于西方现代主义设计观念的讨论,大多立足于形式、功能、生产技术和艺术运动的分析,而对它与西方哲学观念的渊源则相对忽视。从西方设计思想发展史的角度来看,理性主义哲学中"数"的逻辑演绎观念一直深刻影响着设计实践,西方现代主义设计正是沿着这一理论路向建构了它的形而上学。通过回溯从古典时期以来西方理性主义哲学与美学的历史发展,我们可以观察到"数"的逻辑演绎观念在古典时期的哲学和建筑理论中确立了其形而上基础,文艺复兴时期得以继承并锤炼出实践方法。17世纪笛卡尔和莱布尼茨完善了逻辑演绎原则,将它作为启蒙的理性主义和科学精神的核心思想,进而被现代主义设计吸收。但这种观念在二战后逐步发展到极端,暴露出其缺陷,走向悖论。

摘要：《印刷中的现代主义荷兰设计100年（1917-2017）》（Modernism：InPrint，Dutch Graphic Design1917—2017）的展览正在阿姆斯特丹比松德收藏美术馆（Bijzondere Collecties）进行。听上去这就是个有史诗格局的展览，上百年的现代主义设计历史被概括成三个阶段：