摘要：姚一苇本名公伟,1922年生,江西南昌人,自幼喜爱戏剧,毕业于厦门大学,初学工程,后改学银行。1946年赴台湾,任职台湾银行,并在一些大学及学院兼任教职,主讲戏剧及艺术理论。1971年—72年曾应美国国务院之邀,赴爱荷华大学参加“国际写作计划”。曾任台湾“国立艺术学院”

摘要：新剧的成熟和现代剧的普及──日本战后“新剧”的变迁过程［日］石泽秀二著李颖译主题词日本新剧，现代剧四：莫斯科艺术座访日公演评价的时代差日本战败之后培育起来的战后新剧，尤如丰富的蓓蕾在鲜花盛开之后便不得不枯萎凋谢。如果象征性地讲事物发展的过程，尤其是可...

摘要：戏曲表现现代生活的理论是在长期的戏剧实践中逐渐形成和成熟的。 2 0世纪 ,自“旧戏改革”的理论主张提出 ,经过充分的戏剧实践和理论准备之后 ,“话剧民族化与旧剧现代化”的理论成为中国戏剧遵循的发展道路。戏曲表现现代生活是这个理论的核心内容之一。戏曲“现代剧”的确立 ,使现代剧和历史剧共同成为中国戏曲的基本形式 ,由此开始了中国戏曲的历史新纪元。张庚戏曲现代剧的理论为中国戏曲寻找到了可持续发展的理论依据。戏曲现代化的目的不仅仅在戏曲本身 。

摘要：1983年我刚从艺术学校毕业不久,人生感悟和艺术造诣还处在稚嫩阶段,对阿宫腔的演唱表演还需要学习的时候,突然接到团里安排我在阿宫腔现代剧《两家亲》中饰演谷秀的任务。《两家亲》是剧作家曾长安先生创作的反映山村两代人追求爱情的故事。我将饰演的中年寡妇谷秀是一位凭借自己的诚实劳动先富起来的农妇。生活的富有并不能弥补情感和精神的缺失,她要追求,要寻觅,要冲破儿女乃至自己的精神枷锁,去找寻自己的精神家园。她最后迈出了艰难而沉重的一步,和世俗作最后的决裂,最终和自己暗恋的人走到一起。我为自己能演这么个角色感到高兴,激动得夜不能眠。但我又胆怯犹豫,我才十九岁呀,让我演一个四十多岁的寡妇,我既没有演出经验,又没有生活阅历,我怎么能胜任得了。我失去了信心,欲打退堂鼓。在导演邹文林。

摘要："我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。"一代伟人毛泽东挚爱的"骄杨",如璀璨的流星划过天际,将年轻的生命奉献给了她和爱人的共同信仰。以革命烈士杨开慧的故事创作的文学艺术作品不胜枚举,其中不乏经典之作。然而用碗碗腔来呈现当下青年与百年前正青春的革命者的艺术对望,却是一次全新的尝试。

摘要：1996年11月21日是秦腔一代宗师刘毓中百年诞辰。先生离开我们已经14年了,但他的艺术造诣和高尚品德在岁月流逝中愈显得光彩夺目,永远值得我们学习、继承和发扬。刘毓中先生一生在秦腔艺术实践中孜孜以求,法师诸家,融为一炉,勇于探索,不断创新,形成自己独特的表演风格,被誉为秦腔须生“泰斗”。他还是位卓有功绩的秦腔艺术教育家,曾在秦钟社、新声社、易俗社、陕西省戏曲专修班、

摘要：商芳臣唱腔艺术的特色的成就李梅云商芳臣（右）与袁雪芬合影摄影：金思孝商芳臣是著名的越剧表演艺术家，在长达６０多年的艺术生涯中，她广采博取，锐意创新，为越剧的发展，尤其是越剧老生唱腔艺术的发展、变革做出了重要的贡献。商芳臣在越剧史上有特殊的地位，她的艺...

摘要：时间 现代地点 秦岭樱镇人物 带灯 农林学院毕业生。

摘要：论现代剧作如何获得审美距离黄树杭戏剧是一种“现在时”的艺术，它通过演员的有形存在与现在时态的戏剧行动，把过去、现在和将来时间里发生的事件和行动直接地戏剧化和外形化，因此使所陈述的东西完全摆在欣赏者感知与想象的对立状态之间———造成特殊的审美观照的直接...