摘要：近日,湖北省京剧院创排的新编历史京剧《优孟》(周慧编剧、韩剑英导演、谈元主演),在第十届中国京剧艺术节上精彩亮相。该剧以“优孟谏马”“庄王绝缨”“优孟衣冠”等历史典故进行连缀,刻画出优孟这一人物的生动形象。通过对优孟这一历史人物故事的演绎,揭示出现实社会中道德伦理、情感生活、责任担当等方面的问题,从而赋予观众深刻的启示。在主题表达和表演风格等方面,该剧具有独特鲜明的现代品格。

摘要：2023年,伴随着新冠疫情的解除,全国演出市场强势复苏,一批彰显中华审美风范、富有鲜明时代气息的戏曲舞台艺术作品受到普遍欢迎和好评。本年度戏曲艺术的发展呈现出以下特征:政策扶持力度持续加大,戏曲学“三大体系”建设成果丰硕,展演活动传统与现代兼顾,剧目创作追求现代品格,人才培养渐趋多元,热点争鸣引发理性思索,媒介融合重塑戏曲传播。同时也要看到,本年度戏曲剧目的创演在很大程度上仍然主要依靠政府资助,市场化程度不高,具有一定票房号召力的新作不多;观众走进剧场的动力依旧不足;理论界前瞻性不够,缺少对当下戏曲艺术实践的分析把握能力。

摘要：西施是中国古代的四大美女之一，假如那个与范蠡泛舟太湖时的西施现在突然出现在我们的面前，我们还会觉得她很美么？少男少女们还会像追捧“超女”那样追捧西施么？

摘要：文章认为，茅盾的艺术思维特点在于：把人作为艺术思维的中心，在形象思维和逻辑思维密切结合与交互作用中实现创作的社会要求与艺术要求，以及作家对社会生活现象作宏观把握的整体性“立体思维”。茅盾用全新的文学观念把握形象创造规律，确立人在整个文学创作中的主体地位，具有鲜明的现代品格，对于拨正新文学的创作方向有重要意义，其理论和实践都具有独特的价值。

摘要：杂技艺术有着自己独特的品格。古今中外,“高难”、“惊险”、“奇巧”等特征都被杂技美学家们认作是杂技艺术的最本质的属性。任何精湛的技艺展示以及个体的技艺差别,都离不开杂技艺术审美的基本范畴。然而,艺术的时代品格常常规定和影响着艺术在质的方面的变化与发展。

摘要：尽管现代性在西方早已被法兰克福学派批判理论和后现代主义批判得体无完肤，但正如哈贝马斯所说的：“现代性仍是一项未完成的规划。”“现代性”是我们在新世纪仍要面临的课题，同时因为各种语境的变迁而成为一个难题。现代性原本代表着人们的时间意识，但它却又是一个腹地宽广的话语系统，各种概念、取向、观念彼此抵牾的情形时有所见，我这里所要做的工作就是努力从这个复杂的意义系统中寻求一种共同的品格，并将其在新时期话剧中作为最终旨归加以考察。

摘要：真谛的寻求：现代品格与精神阿斯现代社会创造了现代性舞蹈──现代舞，因而也就铸造了现代舞的品格：挣脱一切传统的紧束，以自身的不断创新来证实自身的存在与价值。人的审美意识与人类社会发展密不可分，与人类的社会生活息息相关。现代舞者确信“舞蹈之所以对全世界都...

摘要：2005年秋,四川省川剧院重排魏明伦1/4世纪前的成名作《易胆大》,特邀国话“新世纪杰出导演”查明哲执鞭。2006年春,该剧与成都和首都观众见面,得到好评。《易胆大》的热演带给人们许多思考和话题。为此,本刊特邀北京和四川的几位专家畅叙该剧的成功和不足,以期戏曲艺术在现代化进程中的发展和改革走得更稳更好。

摘要：在中国现代文学史上,不能说张爱玲是伟大的,却可以说张爱玲是深刻的;不能说张爱玲是最重要的小说家,却可以说她是最具有西方现代精神特征的小说家。张爱玲选择苍凉这一审美基调来感悟人生、阐释生命,充分显示了她对生命意义的深刻怀疑,在此意义上,张爱玲构建起了一种不同于传统的而是现代的属于人的生存意义上的悲剧观。因此,苍凉所显示出的是悲剧的现代品格。