摘要：川端康成小说改编电影通过时间变迁与人物描写的结合,自然美学元素与情感命运的象征,文学书写在摄影镜头中的转译完成了自然抒写与心灵描绘的结合;并在古典结构与现代生命体验、传统情感描绘与现代叙事手法、传统叙事结构与现代节奏的结合中同时体现了传统美学与现代精神。川端康成小说改编电影中传统美学结构与现代精神的结合是一种艺术创新的过程,旨在创造出既具有历史深度和文化底蕴,又符合现代审美和情感体验的电影作品。这种结合不仅丰富了电影的艺术表现力,也促进了传统文化在现代社会中的传承和发展。

摘要：胡嘉禄作为“现代舞的开拓者之一”,在20世纪80年代其舞蹈创作无论是在手法运用还是在艺术理念上都具有突破传统,表达哲理,反映都市生活,表现社会心理,摹画时代气象的特点,显现出强烈的现代意识,在当代舞蹈创作领域依然具有重要价值。

摘要：今天图书的装帧设计面临着一个严峻的生存挑战。久已习惯的程式、规范、准则以至观念突然变得不适应了。民族化与现代化、书卷气和广告性的矛盾前所未有地考验着装帧艺术家们,或去或从,一时失去了统一的标准。装帧设计艺术家们必须作出一种与之相应的选择。

摘要：1979年,张暖忻和李陀发表了当代电影史中非常重要的一篇文献——《谈电影语言的现代化》,此文探讨了电影艺术的一个根本问题:“电影的本体究竟是什么?是要坚持文学性和戏剧性,还是要坚持写实主义?是一门综合艺术,还是一门独立的艺术?”^([1])在探析这一问题的过程中,张暖忻和李陀提出了“电影语言的现代化”的概念,从而革命性地将中国电影的制作引向一个关键的转捩,而这一转捩引导一个新的导演群体走向前台,这便是当代电影史中的“第四代导演”。

摘要：意大利历史学家和史学理论家克罗齐所提出的“一切历史都是当代史”颇具思辨精神,戏曲新编历史剧也非严格演绎历史。聚焦历史人物和历史事件,贯穿现代意识,接通现实观照,点燃人性之光,更能彰显艺术创作的初衷。福建漳浦县芗剧《一代相国蔡新》正是这样一部活色生香、熠熠生辉的优秀剧作。

摘要：为了提升期刊设计的效果,本文对期刊美术编辑的现代意识设计理念进行研究,文中分析了美术编辑的全新定位及作用,并提出了其设计的现代意识,包括以人为本,把握服务主体;加强设计意识,注重个性化发展;掌握艺术规律,在创新中求发展;加强形式美感;加强精品意识,希望可以为有关人员提供参考。

摘要：舞蹈《国风》选自《诗经》八首,都为《诗经》中爱情篇。编导以中国味、古典性、当代性的角度传递出一个既熟悉又新鲜的舞蹈作品。从自然、人物,再到人生百态,舞蹈所追求是古典诗意于现代意识之中的显现。本文从诗经文化出发,揭示舞蹈本体所呈现的文化身体的状态。

摘要：菊纹样是中华传统文化中具有鲜明特点和独特寓意的一种图案。在新中国的丝绸设计中,菊花纹样一方面延续了传统的表现方式和内涵,另一方面则彰显了与时俱进的现代意识。这种现代意识既体现在题材的拓展上,也表现在纹样形式的创新组合上。通过梳理这一时期菊花纹样的发展变化,希望能够从一个侧面体现新中国图案学发展所取得的积极进步,并为当下的丝绸纹样设计提供些许有益的启示。

摘要：五四运动之后的近现代中国社会弥漫在西学东渐的复杂氛围之中。在这种不断渲染的氛围中,平面视觉媒介扮演了重要角色。平面媒体的视觉设计在读者与观者无形的想象空间中潜移默化地构筑着他们对地方、社会、时代乃至整个民族未来的感官语境。本文试以廖未林的书籍装帧设计为切入口,窥探并梳理20世纪40-60年代中国出版业内现代意识想象共同体的构筑。