摘要：著名作家、翻译家、古典文学研究学者施蛰存在为文和治学等方面体现出一种"不走寻常路"的风格,不拘一格,潇洒自由,独具魅力,这可以从他对待"性文化"的态度可以看出。早年施蛰存创作现代派小说,关注人物的性心理,尤其是变态性心理,成为现代文坛较为独特的引领潮流的艺术创造。他兴趣广泛,追求自由心性,对性话题并不避讳,这不仅体现在他早年的小说创作上,也体现在他的散文随笔中。1990年6月。

摘要：女性形象的塑造在丁玲的创作中占有突出的位置。本文分为两部分内容:第一部分,着重从丁玲女性小说的思想内容及所蕴含的社会价值进行探讨;第二部分论述了丁玲女性小说的艺术风格,并对丁玲女性小说成功的原因进行了简单的剖析。

摘要：戴望舒是中国现代文坛上的著名诗人,被称为二、三十年代“现代派”的代表诗人,《雨巷》使他在诗坛上声名大震,因此获得“雨巷诗人”的美称。本文试就《雨巷》所表现的内客运用的艺术手法和审美追求,谈一点粗浅的认识,可能会有助于对“现代派”诗的认识和理解。从《雨巷》的内容特征和艺术手法看,这首诗体现了诗人作为“现代派”的一些重要主张。诗人曾说:“新的诗应该有新的情绪和表现这情绪的形式”,“诗最重要的是诗情上的变异”(《论诗零札》)这反映了诗人的一种倾向和追求。《雨巷》主要表现的是一种情绪、情调。我们知道。

摘要：开场白：上世纪三十年代,中国现代文坛爆发了一场大论争——京派与海派之争。先是沈从文打头,发表了《文学者的态度》,要求作家摆脱一切非文学因素的依附和屈从,真正实现文学的独立价值。海派作家杜衡发文辩解,认为文人在上海谋生不易,需用稿费维持生计,从而导致多产,造成艺术上优劣不分,但这并不是可耻的事情。那场大争论持续了一年多,最后不了了之。

摘要：胡绍轩简介:“胡绍轩先生是我国现代文坛著名作家、剧作家。1911年生于湖北大冶县,青少年时代即酷爱戏剧艺术。抗战军兴,即展纸挥毫写抗日戏剧参加斗争。后在武汉与友人合作创办“武汉文艺社”;主编《文艺》月刊和《文艺战线》旬刊;同时以其出色的戏剧创作蜚声文坛。

摘要：本文认为;穆木天早期诗歌受到了西方象征主义影响,但仅仅接受了象征主义的一些技巧性、特征性的东西,而排斥了象征主义的主观唯心主义哲学本质、唯美艺术本质和创作中的颓废荒诞性。因此,本文结论是:穆木天对象征主义是主动地、有选择地吸收,是在排斥其本质前提下单纯模仿特征性东西来为我所用。

摘要：中国现代文坛极具个性的萧红,既不是一个在创作上对某一流派亦步亦趋的作家,也不是一个＂忠实＂地反映现实的作家。要沉浸到她的文学世界,只有先摆脱这两个文学史研究中金科玉律般的想象性前提,才能看得到她自有的对文学的理解和追求。而在近一个世纪的历史风云和文化波动中,萧红文学面孔所遭遇的＂冷＂＂热＂不均和＂褒＂＂贬＂不一,大多并非来自其文学创作本身。

摘要：在现代文坛上,有许多各具艺术特色的悲剧作家。其中,曹禺的悲剧艺术是最令人惊叹的。曹禺运用现实主义的手法,反映了旧社会压迫人、剥削人的残酷现实。他笔下的女性悲剧人物主要有两类:一类是受压迫、受剥削的劳动妇女,如鲁妈、四凤等人;另一类是封建阶级、资产阶级营垒中受摧残压抑、受毒化控制的人物,如繁漪、陈白露等。

摘要：长篇言情小说《啼笑因缘》是现代文坛上颇有影响的著名作家张恨水(1895-1967)的代表作。在三十年代初曾被改编为弹词、戏曲,并有两家电影公司争着拍摄成电影。1987年由内蒙古电视台、中国电影家协会安徽分会、珠海电视台录制成十集电视连续剧。这次由江西电视台、中国电视艺术家协会、中华戏曲电视编导协会和江西新雅图影视传播有限公司联合摄制、由当代著名评弹表演艺术家蒋云仙和她的高足、评弹新秀王瑾合作演出的一百回评弹电视艺术片《啼笑因缘》,赢得了广大观众浓厚兴趣与好评。但是全国众多家大小报刊、电视台在撰文报道时,都将《啼笑因缘》错写成《啼笑姻缘》。

摘要：在现代文坛上,尽管废名象"海岛一样孤绝",其作品与"广大读众无缘",但他并不在意。他写作,只求表现自己的旨趣,而不在求人激赏。以致招致时人晦涩难解的非议。对此,周作人却不以为然,认为废名的文章"很有意味"并不晦涩,而是人们不理解其"简洁而有力的写法"。《桃园》在废名的小说中是很有代表性的。它不是实录,而更象一个梦,但它又不只是梦。作者以冲淡朴拙的笔触。