摘要：近年来中国民族声乐领域有不少论著，其中较有影响的包括：管林著的《声乐艺术的民族风格》（1984）和《中国民族声乐史》（1998）、傅雪漪著的《戏曲传统声乐艺术》（1985）、顾旭光著的《中国民族声乐论》（2000）、金明春著的《民族声乐艺术》（2000）、李晓贰著的《民族声乐演唱艺术》（2001）、郭建民等著的《20世纪中国民族声乐文化引论》（2004）、刘雅丽编著的《民族声乐概论》（2007）等。和已出版的民族声乐论著不同的是，李萍的《中国现代民族声乐论》（2006）是对“现代”民族声乐的历史发展、艺术特征、艺术表现特征、教学实践等的系统研究，构建出了“现代民族声乐”学科的基本理论框架。

摘要：在戏剧艺术中视觉美感是观赏者与戏剧演出之间的桥梁。舞台美术的作用就是通过运用各种手段，表达审美观点从而架起着这座多姿的渡桥。舞台美术是戏剧艺术诸要素中担负着向观众表达和传述静态造型美的“物象”。所有的舞台装置、大道具、绘景、照明、服装、化妆等在相互的配合中发挥着作用，创造出综合的艺术效果。我们这里谈的主要是指舞台空间的造型形式设计。

摘要：传统民歌是劳动人民集体创作的一种艺术形式,它反映了人民的生活,是人民生活中最亲密的伴侣,一般具有歌词通俗而富有诗意、曲调短小、用材经济集中、结构精练、旋律清新易于上口、音色风格具有地方色彩等特点。现代民族声乐作品调性丰富,多为七声调式,多转调,结构庞大,内容丰富,音域较宽,大部分现代民族声乐作品音域都超过十三度。它节奏较为复杂,节拍以复拍子为主,变换拍子也很常见,演唱速度多变化,一般都是慢快慢模式。

摘要：(一) 对和声民族风格的探索,是已经延续了数代人的事业。从肖友梅、赵元任、黄自等中国多声部艺术音乐写作的早期实践,到建国以来,特别是“文革”之后创作繁荣、音乐技法急剧扩展的今天,人们在和声问题上的体验是多方面的。在探索者的队伍中,有的人曾偏重于欧洲和声技法“民族化”的试验,有的人则尝试“在继承民族传统的基础上”建立新的和声体系。两种意见并无本质上的不同,它们只不过是同一实践中不同侧面的认识反映而已。

摘要：近年来,我省涌现出了一大批现代民族民间绘画作品。这些作品的作者都是各兄弟民族农民。它们以其独特的民族风格、诱人的泥土芳香和浓郁的边疆特色吸引着人们。我们选登了部分作品,以飨读者。

摘要：中华民族的民族音乐源远流长,极其丰富,民族器乐是其中的重要组成部分。但是,要使这一古老的艺术形式,为今天的观众所接受,就必须使它具有现代的品格。要做到自立于世界之林,还须做大量的工作。 发展现代民族音乐,首先应有战略眼光和自觉的理性意识,在纵横交错的座标轴上看到我们的位置和走向。 一、从横的方面看:

摘要：该剧以恢宠的气势,讴歌了张骞凿空西城、开拓丝绸之路的伟大壮举。

摘要：所谓蜡染艺术的现代民族化,就是蜡染的民族化与现代化相结合的问题。蜡染艺术与其它传统艺术一样,具有悠久的历史,在其长期发展中形成了自己的民族特点。在现代各类文化交流日益兴盛的今天,我们更应把握蜡染艺术的现代化的民族方向,也就是具有现代特征的民族方向。

摘要：一、我国民族舞蹈创作的现状一个现代民族的舞蹈应当包括民间的、传统的以及由继承两者而来、并且主要是由艺术家们创造的＂当代的舞蹈形态＂三部分,这三者既有联系又有区别,任务不同,平行发展,构成了一个民族当代舞蹈艺术的多维结构。同民间的、传统的舞蹈相比,

摘要：1 作为一种文学现象,解放区文学在我国现代文学史上占有极其光辉的一页。毫无疑问,它在理论和实践上曾经作出了特殊的贡献,或者说这种文学“开始作到真正和广大的人民群众结合,开始作到真正首先为工农兵服务,从内容到形式都起了极大的变化”(郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》)。然而以前对解放区文学的系统研究尚缺乏深入,尤其是对艺术形式方面的关注很不够,这必然要影响全面公正地评估其美学价值取向;尽管解放区文学对民族文学形式的探索还处于初步阶段,就其实质而论则是一种开拓性的艺术实践。因此,我们更应当历史地看待它的成就与不足。